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第二幕 （エレガントなサロン。） （真ん中に二つのドア。右には袖に通じる戸が、左には窓がある。舞台の中央には奥に向かってビリヤード台が並べられている。二つのドアの間の壁にはキューとともに規則表が貼ってある。ビリヤード台の真上にはしゃれたランプが吊るしてあり、ひもを引っぱれば消えるようになっている。夕暮れ時。） 第一場 （パンクラティウスは右手の開かれたドアの前に座り、その後ろには城の召使いたち、（世話係やコック、狩人、メイドなど）がずらりと続いている。そのうちの数人は舟をこいでいる。あとでバクルス。） Nr. 7 - 導入 パンクラティウスと召使いたち しゃべるな！よく注意して！ よーく耳を澄まして聞け！しーっ！ 我々の人生では またとない機会だぞ。 召使いたち まったく伯爵夫人の朗読のすばらしいこと！ とてもまねできない。すばらしい。 涙さえ誘う・・・ 意味がわかりさえすればねえ！ 残念だ！ バクルス （うやうやしく入ってきて、大声を出す。） まことに恐縮ですが・・・ 全員 （くるっと振り返り、しーっ！と言う。） しゃべらないで！静かに頼みます！ 伯爵夫人 （奥の小部屋から朗読する。） 「かくして彼は年を経て知恵を授かることを学びけり」 パンクラティウス （少し経ってからドアを閉め、） 朗読は終わったようだ。 （立ち上がった召使いたちに） さ、急いでそっと行け。 どうだった？意見を聞きたいね。 気分はどうだ？ 合唱 まったく伯爵夫人の朗読のすばらしいこと！ usw. （次第に皆出て行き、バクルスとパンクラティウスだけになる。） 第二場 （バクルス、パンクラティウス。） バクルス （それまでドアの前に立っていたが、今前に出てきて、） いったいさっきのは何だったんだね、パンクラティウスくん？庭も階段も控室も、とにかく人、人、人・・・ パンクラティウス ああ、朗読のために集まってたんだよ、じつに滑稽だった。 バクルス 朗読？ パンクラティウス 朗読が続いている間は、仮に厩舎で働く召使いでも身の振り方を知ってるぜ。我々のところにいれば自然とそのあたりの行儀も心得るようになるってわけだ。 バクルス 要するに何のことだ？ パンクラティウス つまり、我らが伯爵夫人が迫真の演技で喜劇―いつどこでも起こるような題材を扱ったものなんだけどさ―を朗読なさったんだよ。奥方がもうちょっとふつうの言語で演じてくれさえしたら、なお笑えてよかっただろうになあ。ところがだよ、奥方はよりによって古語で書かれた大昔のコメディの本を町で買ってきてね、それをお読みになるもんだから意味がさっぱり分からないんだ。みんないくら聞いてもわけが分からないもんだから笑うに笑えないよ。コメディなんて笑うために存在するのに、もったいないよな。 バクルス いやね、パンクラティウスくん。笑えない喜劇ってのもあるんだぜ。解雇されて、伯爵に慈悲を乞うシーンなんか笑えたもんじゃない。 パンクラティウス 分かってるよ、分かってる。しかし、それにしてもよりによってあんな滑稽な瞬間に現れたんだい？ バクルス まったく、まさか私がこんなことになろうとは！あのおてんば娘に夢中になっていたせいなんだ。必死で気を紛らわそうとしてね、日ごろはスズメを追い払うのにしか使わない猟銃を取ってきて、家の前に出て、それから発射させて、すると弾が飛び出して・・・ パンクラティウス おいおい、うちの禁猟区はきみの家から二、三時間もかかる距離だぜ。 バクルス そりゃそうだが、何しろ百発百中の武器だし、おまけに気晴らしがメインだからね。自分の家からちょっと離れてしまったのさ。 パンクラティウス それで、どうするつもりだい、バクルスさん？ バクルス あのお、何でも噂では伯爵は可愛い女性に目がないとか・・・ パンクラティウス ま、そうだね。 バクルス だから私の花嫁も連れてきたのだよ。彼女は下の広場に待たせてある。彼女がうまく取り成してくれれば・・・。 パンクラティウス だったら、僕も機会をとらえてその娘さんのお顔を拝見したいもんだね。 バクルス それでだ、どうなんだろう。伯爵夫人は夫に何か影響力はあるのかな。私のために取り成していただける見込みはあると思うかね？ パンクラティウス それは状況によるかもなあ。奥さまは目下のところ、明日上演しようと考えている古代喜劇のことで頭がいっぱいなんだ。あっ、そうだ！きみは学者だよね？ バクルス まあ、そうだな・・・。必要最低限しか知らないが。 パンクラティウス 僕は伯爵夫人の朗読をちょっと聞きかじってるから知ってるんだよ。門前の小僧ってわけさ。 バクルス じゃ、話してくれ。 パンクラティウス きみ、ソフォクレスのことは知ってるか？ バクルス ソフォクレス？ パンクラティウス 要するに詩人ってとこだ。喜劇をやったんだぜ。ずいぶん前のことだけどさ。まだ、悪魔だって存在してなかったかもしれない、大昔も大昔の話なんだ。すごく滑稽だよ。 バクルス へえ、私は聞いたことないなあ。 パンクラティウス 僕は伯爵夫人から聞いたのさ。こっち来いよ。ちょっと話してもらわないと。 バクルス ソフォクレスについて？いや、だから私は知らないって！ パンクラティウス いいから来いよ。 バクルス ソフォクレスのことなんかちんぷんかんぷんなのに！ （二人とも退場。） 第三場 （伯爵夫人と男爵が話しながら脇のドアから入ってくる。） 伯爵夫人 ちがうわ、ちがうわ。ごちゃごちゃにしないで。エディプスはテーベの王となったあとで、メネケウスの娘イオカステと結婚したのよ。 男爵 ああ、そうでしたね、伯爵夫人。ですが、どうかここを去らせてください。突然偏頭痛にかかってしまって、うまく考えることができないのです。 伯爵夫人 まあまあ、馬屋番さんったら。今日はギリシャ悲劇にまったく感動なさらないようね。とても崇高な伝説なのに。 男爵 ちがいますよ、奥さま。あの魂の奥深くからこみ上げてくるような朗読で感動しない人はおりません。何も感じないとすれば、集中できないだけですよ。悩みがあるとか、体がどこか・・・ 伯爵夫人 要するに具合が良くないってことね。で、まさしく今日のあなたがその例に当てはまっているわけよ。いったいどうなさったの？何か恐ろしい悲劇でも抱えているの？ポリュネイケスのように兄弟から打撃を与えられたのかしら？それともヘーモンのように愛する花嫁を失って絶望していらっしゃるのかしら？ 男爵 （独白） これは困ったな。とんだ窮地だ。田舎の娘に恋していることなど彼女に相談できるはずもないし。 伯爵夫人 黙ってるの？おまえの考えを当てろとでも言うつもり？ 男爵 お美しい奥さま。僕を困らせないでください。それではこれまで言うに言えなかったあることを申し上げさせていただきます。 伯爵夫人 （傍白） 何を言いだすのかしら。 男爵 激しい悲しみを味わった後で、僕はようやく高貴な方々が集うこの国へやってきたのです。でも、真に気高い人も崇高な愛を持った人もいない。 伯爵夫人 まあ、だって・・・ 男爵 おっしゃる通りです。僕は罪深い人間です。本来なら、僕もエディプスのように我が目の光を絶ち、償いをすべきでしょう。ですからどうぞ、ここから去らせてください。 伯爵夫人 （独白） この若者ったらいいことを言うわね。（ふつうの声で） おまえ、わたくしが怒るとでも思っているのだろうけれど、でも・・・「つねはあらゆるものを見たまえしゼウスは聞きいれたもう。」― わたくしはライオス王ではなくてよ。おまえをひどい目に遭わせる気はないわ。 男爵 えっ、許していただけるんですか？ 伯爵夫人 情熱的過ぎるのがおまえの欠点なのよね。わたくし自身はあまり熱を上げるほうではないから・・・。もしもおまえがアポロン神殿で信託を仰げば、おまえを理解したうえでこう仰せられるわ「だが、留まれ」。 男爵 おお、奥さま。何をなさろうというのです？僕は弱い人間なのに。 伯爵夫人 （朗読するように） 「残酷なものは数あれど、人間ほど残虐なものはない。」あなたはまだ青年なのよ。わたくしならそうした方の扱いに慣れているわ。ですからね、留まったほうがいいと思うの。「わたしは憎み合うことはしない。ただ愛し合うのみ。」 （キスしてもらおうと手を出す。） 男爵 （あわてて） 愛し合う？ 伯爵夫人 アンティゴネーのセリフよ。とにかく留まって。 男爵 （彼女の手にキスする。） ご親切ありがとうございます。では、心の葛藤を乗り越えるようにやってみましょう。負けてしまいそうですが。 Nr. 8 - 二重唱とカヴァティーナ 男爵 ここに残り、いつも彼女を見つめる。 思っただけで心が燃え上がる。 何の希望もないのなら 苦しみにもだえ死んだほうがいいのに。 こんなに苦しむくらいなら、 あのスフィンクスの下敷きになったほうがましだ。 伯爵夫人 （傍白） ああ、いいことを言うわ、すてき。 もっとも、主人がこれを耳にしたら ただじゃ済まないでしょうけれど。 男爵 （傍白） 後で僕が誰かわかったら どんな顔をするだろう。 自分が想いを寄せていた相手が 血を分けた弟だと知ったら！ 伯爵夫人 ああ、いいことを言うわ、すてき。 男爵 （彼女に） 苦い悩みに視界がぼやけても、 黙していなければならないのです。 人生の美しき喜びは すべて僕から去っていってしまった。 ヘーモンがアンティゴネ―を想った時のように 胸が締め付けられる。 男爵夫人 （場の後ろのほうから） ずっと田舎にいたいわ。 田舎はとっても素敵。 伯爵夫人 （傍白） ああ、いい事言うわ、あの子は！ 男爵 （傍白） あれは？ （はっとして耳を澄ます。） ああ、あの声！ 男爵夫人 ずっと田舎にいたい！ 男爵 あの歌だ。 あの歌が美しい唇から流れ出て、 僕の心を揺り動かしたのだ。 （大きな声で） 苦痛が僕を捕え、耐えられないほど。 彼女から離れているのが辛い。 夜空に向かって このやり場のない痛みを訴えよう。 ああ、とても耐えられない！ 男爵夫人 田舎はほんとうに素敵なんですもの！ 男爵 （窓のほうを窺いながら） あのかわいらしい歌は広場から聞こえるんだろうか。 彼女こそ愛らしく素敵な村娘だ。 あの人に会って、この想いを打ち明けてしまいたい。 もしあの人の心を得ることができるなら 死んだっていい。 あの人は何にも代えがたい大事な人。 気の迷いではない！あの人といれば幸せになれるんだ！ （急に、びっくりしたように自分を見ている男爵夫人のほうを向いて、） 僕は空気に向かって 胸の痛みを訴えるしかないのです。 男爵夫人 田舎の生活は最高よ。 男爵 あのかわいらしい歌は広場から・・・ usw. （伯爵夫人に） どうかわかってください。 （傍白） あの人がいれば幸せになれるんだ！ （飛び出していく。） 第四場 （伯爵夫人ひとり。） 伯爵夫人 あの若者は心配だわ。病気なのか、それともわたくしへの情熱のためにああなっているのかしら。つまり、あの子は・・・もしかすると・・・ （何気なく鏡の前へ行く。） ありえないことはないわ！エディプスがイオカステに求婚した時、彼女はかなり年だったんですもの。ええ、そうですとも。ちょうどわたくしと同じくらいだったわ。 （しげしげと鏡の中の自分を見つめて、） わたくしってイオカステに似ているわ。彼女も非常におおらかで好意的だったに違いませんもの。 （突然大真面目になって、） でも、彼女は誇り高く、強い信念の持ち主だったわ。自分の夫が息子だったという、恐ろしき事実が発覚した時、首を吊ったんですものね。さあ、エレオノーレ、エーベルバッハ伯爵夫人、かの高貴な婦人を見習うがよい！イオカステのように誇り高く、信念を貫くのよ。ただし首は吊るべからず。 第五場 （伯爵夫人、パンクラティウス。） パンクラティウス 奥様、恐れ入りながら訪問客が・・・ 伯爵夫人 「テレシアスや、何か新しきことがあるや？」 主人はどこ？ パンクラティウス ご主人様なら奥様のお部屋のソファーでお眠りになっていますよ。 伯爵夫人 もしお目覚めのようだったら、来るように言ってくださらない？ パンクラティウス かしこまりました。 伯爵夫人 明日の準備はすべて済んだの？ パンクラティウス はい。ただ、一つ頭を痛めてることがございまして。 伯爵夫人 頭を？「そは何か？戦慄に身も凍る思い！」 パンクラティウス 街で頼んでおいた楽団に断られてしまったんですよ。 伯爵夫人 ああ、何てこと！「これこそエディプスから我々に引き継がれた災いか。」どうしたらいいかしら。 パンクラティウス 奥様さえお許しいただければ、僭越ながら提案がございます。てまえのいとこ、教養高きバクルス校長が来ております。彼はピアノも奏でることができますし、何かとお役にたてることもあるかと。 伯爵夫人 それは耳寄りな話ね。その方、今ここにおいでなの？ パンクラティウス 廊下におります。彼は奥様のお慈悲にすがりたいことがあるようで。 伯爵夫人 お通しして。もう一つだけ。馬屋番を見なかった？ パンクラティウス 先ほど広場に走っていきました。おそらく奥様の朗読に感動していたたまれなくなったのでしょう。 伯爵夫人 そうかしらん？ （自慢げに） わたくしの朗読って魅惑的でしょう？よく読めたと思うけれど、いかが？ パンクラティウス ええ、まったく滑稽・・・ （びくっとしてあわてて口をおさえる。） 伯爵夫人 （ぎょっとして、） ええっ？ パンクラティウス （あわてて言い直す。） じつに神々しい！戦慄が走るほどでした！ 伯爵夫人 もう結構よ。校長殿をお連れして。 パンクラティウス （お辞儀し、バクルスを導き入れる。） さあ、どうぞ、バクルス様。 奥様からきっとお慈悲をいただけるでしょう。 （去る。） 第六場 （伯爵夫人、バクルス） 伯爵夫人 ちょっと待ってくださいね、校長。すぐに戻りますから。 （自分の部屋に下がる。） バクルス （一人で） 全能の神よ、この哀れな者をどうかお助けください。（メモを取り出して） パンクラティウスが大急ぎで伯爵夫人の朗読から聞きかじった何節かを叩きこんでくれたから、メモを取っておいたが・・・。おお、神よ、失笑を買うことがありませんように！勇気だ、セバスティアン。職も食費もかかってるんだ。―ああ、いらした。よく気をつけて、いかにも、というように詩的な文句を浴びせてみよう。 伯爵夫人 （入ってきながら） ごめんなさいね、本をテーブルの上に置きっぱなしで。 バクルス （メモを帽子の中に置いておき、暗誦する。） 「太陽の光よ、おお、麗しき光。 このテーバイの民に・・・」 伯爵夫人 （びっくりして） 何ですって？ バクルス （帽子の中をのぞき込みながら続ける。） 「そして七つの塔に照り映えり。」 伯爵夫人 まあ、驚きましたわ。古代ギリシャの崇高なる詩をご存じですのね？ バクルス 根っから古代ギリシャにはまっております、根っからですよ。 伯爵夫人 （座る。） まあ、素敵。どうぞ、お座りになって。 バクルス （座る。） あの、恐縮ながらお願いが・・・ 伯爵夫人 嬉しいですわ、はるか昔の偉大な作品に通じた教師にお会いできるなんて。あなたほど博学な方が小学校にお勤めだなんてもったいないですわ。 バクルス いやはや、まあ。しかし奥さま、今小学校では・・・ 伯爵夫人 独学で教養をおつけになりましたの？ バクルス 来る日も来る日も勉強です。朝も晩も日中もソフォクレスばかり。 伯爵夫人 おお、あなたこそは神が遣わしてくださったお方ですわ！ バクルス もしよろしければ・・・ 伯爵夫人 それでは、間違いなくギリシャ悲劇の上演も数多くご覧になったことでしょうね。 バクルス （傍白） やれやれ！（ふつうの声で） いや、観劇はしていないのですが、ただ多くを耳にして・・・ 伯爵夫人 それからお読みになりましたのね？ バクルス そうです、読みました。 伯爵夫人 素晴らしいですわ！それで、ご感想は？わたくしね、夫のために明晩ギリシャ悲劇の催しをやるつもりなんですけれど、まだいろいろ迷っていますのよ。舞台配置とかその他、考えることがたくさんありますでしょう？祭壇を置くのは後ろのほうか、それともオーケストラの真ん中が良いかしら。どう思われまして？ バクルス （こんがらがって） ええと、何がです？ 伯爵夫人 つまりね、バッカスの祭壇は真ん中に置いたほうがいいかどうかですわ。 バクルス もちろんです、決まっております。私なら真ん中に置きますね。 伯爵夫人 よかったわ。わたくし、そうしようと思っていましたの。それから後方の三つのドアはどういたしましょう？ バクルス もちろん、ドアも真ん中にしたらよろしいでしょう。 伯爵夫人 何ですって？ドアも？ バクルス 古代ギリシャではすべて真ん中に置きます。 伯爵夫人 （傍白） この方は確かに面白味はあるわね。 バクルス （傍白） 早く本題に入りたいのだが・・・。 伯爵夫人 （ふつうの声で） でも、一つ困ったことがありますのよ。合唱がいないんですの。 バクルス もしよろしければ、生徒たちをお使いいだたいても・・・ 伯爵夫人 まさか！子供たちでしょう？ バクルス 一応、しっかりと訓練されていますが・・・ 伯爵夫人 でも、あの合唱曲はだめだと思いますわ。非常に崇高な曲ですもの。「太陽よきらめけ、麗しき光よ」と、こんな感じに続きますの。 バクルス よろしければ、合唱曲そのものを差し換えてはどうでしょう。「暁の星が我々にほほえみ」という、美しいコラールがございますよ。 伯爵夫人 それはいけませんわ、校長先生。わたくしはすべてメロドラマ風にきちんとやりたいんですの。妥協は許されませんわ。 バクルス たしかにそうですな。 伯爵夫人 この催しで主人がギリシャ悲劇のすばらしさを分かってくれたら、と思っておりますのよ、校長先生。 バクルス （帽子の中を覗いてから） 「かくして彼は年を経て知恵を授かることを学びけり」 伯爵夫人 しゃれてますこと！ （傍白） この方、ユーモアがおありね。 バクルス （傍白） よしよし、見事華麗にやってのけたぞ。 （ふつうの声で） ところで、まことに恐縮ながらお願いがあって・・・お手間を取らせて申し訳ないのですが・・・ 第七場 （前場の人々、伯爵。） Nr. 9 - 五重唱 伯爵 （バクルスを見つけて） 何だ？我が目が信じられん！ 厚かましいにもほどがある！ おい、殴られたいのか？ バクルス （ぎょっと跳び上がり、） ああ、どうかお手柔らかに！ 伯爵夫人 この怒り方ときたら！ ぞっといたしますわ。 伯爵 この男に弁解の余地はない！ バクルス どうかお気を静めてお聞きください。 伯爵 こいつは密猟者なんだぞ！ バクルス 頼みますから！ 伯爵夫人 この方が、密猟者？ 伯爵 何度言ったら分かる？ 記録されているぞ。 バクルス 誰だって自分の命を守るために ヤギを撃ったりするじゃありませんか。 伯爵夫人 それでわたくしに取り成してほしかったんですのね。 校長の座を維持しようとして。 伯爵 そうだろうな。 バクルス もちろん、そうです。 伯爵夫人 密猟しましたの？まあ！ 伯爵 そうだとも。 バクルス たしかに。 伯爵夫人 それで慈悲を乞いに？ 伯爵 いや、慈悲など与えん。 どうしても赦さんぞ。 罰は撤回しないからな。 私がこうと言ったら絶対に変えん！ （後方に行く。伯爵夫人はなだめようとしながら後を追う。） バクルス （独白） 知恵も種切れだ。 残る頼みの綱は学生さんだけだ。 この雰囲気だと、どう考えても ソフォクレスは役に立ちそうにないし。 （窓に駆け寄り、下に呼ばわる。） 学生さん、上がってきてくれ！頼む！ （窓から身を乗り出して） 伯爵の心が少しも和らがないんだ。 取りつく島もないんだよ。 伯爵 （入ってきながら） あっちへ行け！もう何も聞きたくない。 私の意志は固いんだぞ。 我が領地で勝手に狩をした者など、 ただで済ますわけにはいかん！ 伯爵夫人 少しも許すおつもりがありませんのね。 頭に血がのぼってしまって・・・ たとえ自分の領地で狩をしたからとて、 見逃してあげてもよろしいのに。 バクルス まったく慈悲をかけてくださらないようだ。 とにかく、この癇癪！ だが、まだ望みはあるぞ。 あの頑固な意思とやらを木っ端みじんにしなくては。 第八場 （前場の人々、男爵。） 男爵 とんでもないけんか騒ぎですね、 向こうまで聞こえてきましたよ。 おまけに誰だかあっちの窓から走っていきましたし。 何であんなことができたのか分からないのですが。 伯爵 窓から走り出る？ 突拍子もないことを言うな。 夢の中で幽霊でも見たんじゃないのか？ 男爵 僕はいつも夢見ているようなものですよ。 はっきり申し上げますが、 僕はかなわぬ希望のために 放心状態ですから。 伯爵夫人 （独白） あの子はわたくしを夢見ているんだわ。 あまりに甘美な愛の憧れのために気を失いそうなのよ。 恥ずかしがらずに、恋していることを 言ってしまえばいいのに。 でも、お相手が誰なのか言ってはだめよ。 伯爵 （傍白） やつはあの優しい美人を夢見ているんだな。 甘美な憧れのせいで気を失いそうらしい。 はにかまずに恋していることを 言ってしまえばいい。 だが、決して言うな、相手が誰かは。 男爵 （傍白） あの優しく美しい娘さんと、僕は話したのだ。 愛の憧れのために気が遠くなる。 ためらうことなく、言ってしまえたらいいのに。 僕が再び恋に落ちたことを。 でも、相手が誰かは決して言ってはならない。 バクルス （独白） あのかわいい子がそばにいてくれたらなあ。 精いっぱい泣き声を上げたって何の役にも立たん。 あらゆる悪巧みのせいでどうかなりそうだ。 心配で心配で、 気を失わないでいるのがやっとのことだ。 第九場 （前場の人々。男爵夫人がはにかみながら入ってくる。） 伯爵 何てこった！ 男爵 （傍白） どうしたんだろう？ 伯爵 あの美しい村娘ではないか！ 伯爵夫人 どうしたの、お嬢さん？ 男爵夫人 ああ、勝手に入ってきましたこと、 どうかお許しくださいませ。 婚約者のことでお願いがあって、 参りましたの。 伯爵、男爵 （あわてて） きみ、婚約してるの？ 男爵夫人 はい。 伯爵夫人 あら、あなたたち。それがどうかして？ 男爵夫人 噂ではご主人様は若い娘たちを たいそうお気に召されるそうで・・・ 伯爵夫人 あら、まあ！ 伯爵 どこのどいつがそんなことを！ 男爵夫人 みんなですわ！ 伯爵 いやいや、皆は私をばかにしているのか！ 男爵夫人 ご主人様は問答無用で （バクルスを指しながら） 彼を失業させようとなさるんですの？ 伯爵、男爵 （びっくりして） おい、きみの婚約者って・・・ 男爵夫人 この方ですわ。 伯爵 こいつが？ 男爵 彼が？ 伯爵夫人 校長先生が？ 伯爵、男爵、伯爵夫人、男爵夫人 この人が⁈ バクルス （傍白） そうとう驚いてるな。 伯爵、男爵 とても信じられない。 ここにいるこの男が この娘さんの美しき希望を 意のままにできるなどということがあろうか。 彼女のバラ色のほおは この男を愛するがゆえに 赤く染まるのか？ まったくやつを絞め殺してやりたいくらいだ！ 伯爵夫人 こんなことってあるかしら。 この発表はどうやら リラックス気分を吹き飛ばしてしまったようだわ。 ことに、わたくしの夫はそのようね。 このお嬢さんのほっぺたが 校長先生を恋して 赤く染まるっていうのが 主人を怒らせているらしいわ。 男爵夫人 ぜんぜん信じてないみたいね。 確かに、もしこの校長先生を わたしが愛すると想像してみると、 自分でもしっくりこないわ。 情熱を秘めているのか、 あの人たち、頬が燃えているみたい。 二人とも、ほんとうなら 校長先生を絞め殺したいんだわ。 バクルス よもや誰も思わんだろう、 この紳士方を夢中にさせてるのが、 よりによって男、 それも学生だとはな。 誰のほっぺたに憧れているか 分かりでもしたら、 あんな表情も さっさと引っ込むだろうよ。 伯爵夫人 きっと主人の心が和らぐわ。 ずいぶん巧妙なやり方に出たものね。 彼女が言えば きっと赦していただけるわ。 ほんとうにきれいな方。 伯爵 私もそう思う。 伯爵夫人 でも、どうしてこんな裏事情がわかったんですの？ バクルス ええと、近所の人が・・・ この学生が言うには・・・ 伯爵夫人、伯爵、男爵 学生？ バクルス （言い直して） いや、親戚と言いたかったんですよ。 男爵夫人 ばかなことばっかり言わないの！ 黙ってなさい！ 伯爵夫人 学生ですって？ 伯爵、男爵 この場で叩きのめしてやりたい！ バクルス だから親戚ですってば！ 伯爵夫人 （伯爵と男爵を観察しながら） 不満のあまり怒り狂っているご様子ね。 （男爵夫人はこの間、小声でバクルスに文句を言う。） 伯爵夫人 ほらほら、喧嘩なんてしちゃいけないわ。 さあ、仲良くなさい。 伯爵、男爵 （伯爵夫人に） 困らせないでやってほしい／ください。 伯爵夫人 さあ、仲直りして。抱き合うんですよ。 男爵夫人 あの・・・それは必要ないかと思うんですけれど・・・。 伯爵 （伯爵夫人に） いやいや、彼らは恥ずかしいんだよ。 男爵 （同じく） そうそう、はにかみも考慮しないと。 バクルス じゃあ、そうしよう。 男爵夫人 （独白） ああ、もうどうなるの？ 男爵 いやなやつだ！ 伯爵 （独白） 妻は何ておせっかいなんだ。 伯爵夫人 キスなさい。今すぐに！ 伯爵、男爵 ちくしょう！ バクルス （男爵夫人に） 我慢しろよ、なあ！ 伯爵夫人、伯爵、男爵 ええっ！それが婦人に対する物言い？ 気はたしかか／かしら？ 冗談にしては度が過ぎます！ 男爵夫人 もう、この間抜け！ バクルス （あわてて取り繕い、） 可愛い子ちゃん、可愛い子ちゃん。 ちょっと冗談言っただけじゃないか。 男爵夫人 （覚悟を決めて傍白） しかたがない。 目をつぶって我慢するわ！ （バクルスは男爵夫人にチューっとする。伯爵と男爵は悔しがって地団太を踏む。） 伯爵夫人 こんなことってあるかしら・・・ usw. 伯爵、男爵 とても信じられない・・・ usw. 男爵夫人 ぜんぜん信じてないみたいね・・・ usw. バクルス よもや誰も思わんだろう・・・ usw. （伯爵は妻を食堂へ連れて行く。） ZWEITER AUFZUG Eleganter Salon Mit zwei Mitteltüren. Rechts eine Seitentür, links ein Fenster. In der Mitte der Bühne, jedoch mehr nach hinten zu, steht ein Billard. Zwischen den beiden Mitteltüren an der Wand befindet sich das Regal mit den Queues usw., über dem Billard hängt eine elegante brennende Lampe, welche mittels eines Schiebers ausgelöscht werden kann. Es ist gegen Abend ERSTER AUFTRITT Pancratius sitzt vor der offenen Tür rechts, hinter ihm die Dienerschaft des Schlosses Bediente, Köche, Jäger, Mädchen usw. Einige von ihnen sind eingeschlafen. Später Baculus Nr. 7 - Introduktion PANCRATIUS UND DIENERCHOR Nicht geplaudert! Acht gegeben! Alles schärfe Sinn und Ohr! St! Denn es kommt in unserm Leben So etwas nicht wieder vor. DIENER Die Frau Gräfin liest vortrefflich, Unnachahmlich, wunderschön, Tränen möchte man vergiessen - Schade, dass wir s nicht verstehn! Schade! BACULUS tritt mit Reverenzen ein, laut Darf ich untertänigst wagen - ALLE drehen die Köpfe, ihm Ruhe gebietend Nicht geplaudert! Stille! Stille! GRÄFIN liest im Kabinett »Dann lernt er wohl noch weise zu werden im Alter!« PANCRATIUS nach einer Pause die Tür schliessend Die Frau Gräfin ist zu Ende. Zur Dienerschaft, die sich erhebt Trollt euch leise und behende. Nun, was sagt ihr? Nun, was meint ihr? Nun, wie ist euch? Wie? CHOR Die Frau Gräfin liest vortrefflich, usw. Allmählich entfernen sich alle bis auf Baculus und Pancratius ZWEITER AUFTRITT Baculus. Pancratius BACULUS der an der Tür stehen geblieben, kommt vor Aber was hat denn das zu bedeuten, Herr Pancratius? Weder im Hofe, noch auf der Treppe, noch im Vorzimmer eine menschliche Seele. - PANCRATIUS Weil alles bei der Vorlesung versammelt war, wie närr sch. BACULUS Vorlesung? PANCRATIUS Wie ich Euch sage, und wenn das so fortgeht, so seid Ihr binnen kurzem gegen den Stallknecht ein Einfaltspinsel, denn bei uns muss jetzt alles gelehrt werden, wie närr sch. BACULUS Wie versteh ich denn das? PANCRATIUS Unsre gnädige Frau Gräfin nämlich - wie denn jeder Mensch sein närr schen Einfälle hat - will mit aller Gewalt Komödie spielen, wie närr sch. Und das wäre auch ganz hübsch, wenn sie nur recht spassige Stücke wählte, wobei man lachen könnte; aber so hat sie sich ganz alte Komödienbücher aus der Stadt mitgebracht, die man gar nicht versteht, wenn sie gelesen werden; und wenn man nicht versteht, was die Leute wollen, kann man doch nicht lachen, und bei jeder Komödie muss doch gelacht werden, wie närr sch. BACULUS Je nun, mein lieber Herr Pancratius, es gibt wohl auch ernste Komödien. Mir zum Beispiel hat der Graf heute eine vorgespielt, bei der ich eher hätte in Tränen zerfliessen mögen. PANCRATIUS Ich weiss, ich weiss. Aber, Herr Baculus, wie ist Er auch auf den närr schen Einfall gekommen? BACULUS Du lieber Gott, wie kommt der Mensch auf so manches! Meine Rangen hatten mir den Kopf warm gemacht. Um mich zu zerstreuen, nehm ich die Flinte, mit welcher ich gewöhnlich nur Sperlinge zu vertilgen pflege, trete vor die Haustür, das Gewehr geht los, und die Kugel fliegt ... PANCRATIUS Na, na, doch wohl nicht ein paar Stunden weit bis in unsern Tiergarten. BACULUS Es ist allerdings ein vortreffliches Gewehr, aber in der Zerstreuung mochte ich mich wohl ein wenig vom Hause entfernt haben. PANCRATIUS Und was gedenkt Ihr denn jetzt zu tun, Herr Baculus? BACULUS Seht, man sagt Der Herr Graf sähe die hübschen Weiber gern. PANCRATIUS Na - wie närr sch. BACULUS Da habe ich denn meine Braut mitgebracht - sie wartet unten im Park -, und die, hoffe ich, soll ihn herumbringen. PANCRATIUS So kriege ich doch seine Herzliebste bei der Gelegenheit auch einmal zu Gesicht. BACULUS Und dann, was meint Ihr, sollte denn die Frau Gräfin keine Gewalt über den Herrn haben und ein gutes Wort für mich einlegen können? PANCRATIUS Es käme darauf an; sie hat nur jetzt für nichts anderes Sinn als für die alte Komödie, die morgen aufgeführt werden soll, wie närr sch - Da fällt mir etwas ein! Ihr seid doch ein Gelehrter? BACULUS I nun - so ein Stück davon allerdings, wenn nicht zuviel verlangt wird. PANCRATIUS Ich wüsste etwas, wodurch Ihr die Frau Gräfin gewinnen könntet. BACULUS Heraus damit. PANCRATIUS Kennt Ihr den Sophoklex? BACULUS Den Sophoklex? PANCRATIUS Das ist nämlich der Poet, der die Komödie gemacht hat - vor langer Zeit - wie der Teufel noch ein kleiner Junge war, wie närr sch. BACULUS So? Ich habe noch nichts von ihm gehört. PANCRATIUS Ich höre die Frau Gräfin. - Kommt mit hinunter, Ihr müsst mir etwas davon erzählen. BACULUS Vom Sophoklex? Den kannte ich ja gar nicht. PANCRATIUS Kommt nur mit. BACULUS Wenn ich ihn aber doch nicht kenne! Beide ab DRITTER AUFTRITT Gräfin und Baron im Gespräch aus der Seitentür tretend GRÄFIN Nein, nein, Herr Stallmeister, Sie sind nicht recht im klaren. Erst nachdem Ödipus König von Thebä geworden, ermählte er sich mit Jokaste, der Tochter des Menökeus. BARON Sie mögen recht haben, Frau Gräfin. Doch entschuldigen Sie mich, wenn ich Sie jetzt verlasse, eine plötzliche Migräne verhindert mich, klar zu denken. GRÄFIN Ei, ei, Herr Stallmeister, gestehen Sie vielmehr, dass Sie heute für die hehre Sage des griechischen Altertums ganz unempfänglich sind. BARON Sie tun mir unrecht, Frau Gräfin; wer bei Ihrem seelenvollen Vortrage nicht davon begeistert würde, müsste geistig und körperlich krank sein, und beides - GRÄFIN Scheint bei Ihnen der Fall zu sein. Nun, mein geistig und körperlich kranker Herr Stallmeister, welch hartes Schicksal ruht denn auf Ihnen? Wurden Sie, ein zweiter Polyneikes, von den Ihrigen verstossen, oder sind Sie ein trostloser Hämon, den Verlust der verbundenen Braut beklagend? BARON für sich Meine Frau Schwester setzt mir Daumschrauben an; ich kann ihr doch unmöglich sagen, dass ich mich in ein Bauernmädchen verliebt habe. GRÄFIN Sie schweigen? Hab ich s erraten? BARON Schöne Gräfin, Sie martern mich. So hören Sie denn ein Geständnis, welches schon lange auf meinen Lippen schwebt. GRÄFIN beiseite Was werde ich hören? BARON Nach manchen Stürmen des Lebens glaubte ich hier endlich unter edlen Menschen eine Freistatt gefunden zu haben - zu meinem Unglück fand ich nicht bloss Edelmut - auch die höchste Liebenswürdigkeit. GRÄFIN Herr Stallmeister, Sie vergessen - BARON Sie haben recht, ich bin strafbar und möchte mich, gleich dem Ödip, selbst des Augenlichts berauben, um mein Verbrechen zu büssen; darum vergönnen Sie mir, dass ich sofort mich aus Ihrem Hause entferne. GRÄFIN für sich Der junge Mann spricht gut! Laut. Herr Stallmeister, ich sollte Ihnen zürnen, doch - »vernehm es Zeus, der stets Allsehende« - ich bin kein König Laïos, Sie dem Verderben preiszugeben. BARON Wie? Sie verzeihen? GRÄFIN Ihre Leidenschaft ist eine Schwäche, und ich habe kein Gedächtnis für Schwächen; fragen Sie den delphischen Apollo - Ihren Verstand - er wird Ihnen das Rechte sagen, aber - bleiben Sie. BARON O Gräfin, was muten Sie mir zu? Ich bin nur ein schwacher Mensch. GRÄFIN rezitierend »Vieles Gewaltige lebt, doch nichts ist gewaltiger als der Mensch -« Sie sind ein Mann von Erziehung; ich weiss das zu schätzen, und darum habe ich Sie ausgezeichnet. Sie mögen bleiben - »nicht mitzuhassen pfleg ich, mitzulieben nur«. Reicht ihm die Hand zum Kuss BARON schnell Mitzulieben? GRÄFIN So sagt Antigone. Sie sollen bleiben. BARON küsst ihr die Hand O himmlische Güte! Wohlan, ich will versuchen, den Kampf zu bestehen, aber ich werde unterliegen. Nr. 8 - Duett und Kavatine BARON Bleiben soll ich und stets sie sehen, Für die mein liebend Herz erglüht! Werd ich vor Schmerzen nicht vergehen, Wenn keine Hoffnung mir erblüht? Bei Gott, viel lieber stürzte ich, Gleich jener Sphinx, vom Felsen mich. GRÄFIN beiseite Oh, er spricht gut, oh, er spricht gut! Doch wenn mein Gemahl es hörte, Drohte sicher ihm Gefahr! BARON beiseite Das Gesicht nur will ich sehen, Wenn es später ihr wird klar, Dass, der schmachtend sie verehrte, Ihr leibhafter Bruder war! GRÄFIN Oh, er spricht gut, sehr gut, sehr gut! BARON zu ihr Schweigen soll ich, wenn bittre Leiden Mir trüben den sonst heitern Blick, Wenn dieses Lebens schönste Freuden Sich wenden scheu von mir zurück! Wenn diese Brust presst süsses Weh, Wie Hämon um Antigone? BARONIN hinter der Szene Auf dem Lande will ich bleiben, Auf dem Lande ist s so schön! GRÄFIN beiseite Oh, er spricht gut, sehr gut! BARON beiseite Was ist das? stutzt und horcht auf Welche Stimme! BARONIN Auf dem Lande will ich bleiben! BARON s ist der nämliche Gesang, Der von jenen schönen Lippen Mächtig mir zum Herzen drang! laut Mich fasst der Schmerz, ich kann s nicht tragen, In ihrer Näh nicht ferner sein; Den Abendlüften will ich klagen Meines Herzens herbe Pein. Ich kann s nicht tragen! BARONIN Auf dem Lande ist s so schön! BARON nach dem Fenster lauschend Aus dem Parke erklingen liebliche Töne, Ja, sie ist es selbst, die ländliche Schöne! Ich will sie sehen, ihr Liebe gestehen, In Wonne vergehen und seliger Lust, Wenn mir es gelinget, ihr Herz zu gewinnen! Sie ist meiner wert, ich täusche mich nicht, Nein, nein! Ich werde glücklich sein! sich plötzlich wieder zur Gräfin wendend, die ihn erstaunt betrachtet Ja, den Lüften will ich klagen Meines Busens herbe Pein. BARONIN Auf dem Lande ist s so schön! BARON Aus dem Park erklingen die lieblichen Töne, usw. zur Gräfin Ach, ach! beiseite Ich werde glücklich sein. stürzt ab VIERTER AUFTRITT Gräfin allein GRÄFIN Der junge Mann macht mir Angst; entweder ist er krank, oder seine Leidenschaft für mich ist wirklich der Art, dass - sie tritt unwillkürlich vor den Spiegel warum auch nicht! Als Ödipus um Jokaste warb, zählte sie gewiss auch bereits - ja, ja, so alt wie ich! sich im Spiegel musternd Ich glaube, ich habe Ähnlichkeit mit Jokaste; sie muss sehr liebenswürdig gewesen sein! plötzlich ernst Aber sie besass auch Stolz und Grundsätze! Als sie die grässliche Gewissheit vernahm, dass ihr Gatte ihr Sohn sei, erhing sie sich! - Wohlan, Eleonore, Gräfin von Eberbach, spiegle dich an jenem erhabenen Vorbilde! Wahre deinen Stolz, deine Grundsätze wie sie - aber hänge dich nicht auf! FÜNFTER AUFTRITT Gräfin. Pancratius PANCRATIUS Frau Gräfin, ich habe untertänigst zu melden, dass - GRÄFIN »Was gibt es Neues, hoher Greis Teiresias?« Wo ist mein Gemahl? PANCRATIUS Der Herr Gemahl sind auf Ihrem Zimmer und liegen auf dem Kanapee, wie närr sch. GRÄFIN Ich lasse ihn bitten, wenn er ausgeruht, zu mir zu kommen. PANCRATIUS Ganz wohl, Frau Gräfin. GRÄFIN Ist für den morgenden Tag alles geordnet? PANCRATIUS Alles, wie närr sch; nur mit einem bin ich in Schwulität. GRÄFIN Schwulität? »Was ist es? Schauder fasst mich an bei diesem Wort!« PANCRATIUS Die Musikanten, welche wir aus der Stadt verschrieben, haben absagen lassen. GRÄFIN O weh mir! »Gibt es wohl ein Übel, das von Ödipus forterbend, uns nicht Zeus erschuf?« Was beginnen wir nun? PANCRATIUS Ich wollte Euer Gnaden eben einen untertänigen Vorschlag machen mein Gevatter, der Schulmeister Baculus, ein äusserst gelehrter Mann, ist da. Er spielt das Klavier, wie närr sch, und würde sich eine Ehre daraus machen. GRÄFIN Das liesse sich hören. Der Mann ist hier? PANCRATIUS Im Vorzimmer, wie närr sch; er hat ausserdem Euer Gnaden eine Bitte vorzutragen. GRÄFIN So lass Er ihn eintreten. Noch eins hat Er den Herrn Stallmeister gesehen? PANCRATIUS Er lief soeben in den Park hinunter, wie närr sch. Die Vorlesung von Euer Gnaden muss ihn gewaltig ergriffen haben. GRÄFIN Meint Er? selbstgefällig Mein Vortrag ist ergreifend, wie? Ich lese gut! PANCRATIUS Oh, wie ärr sch - sich erschrocken auf den Mund schlagend GRÄFIN stutzt Wie? PANCRATIUS sich verbessernd Oh, göttlich! Erschrecklich! GRÄFIN Schon gut; herein mit dem Schulmeister. PANCRATIUS verbeugt sich und lässt Baculus eintreten Nur herein, Herr Baculus, die gnädige Frau will die Gnade haben. ab SECHSTER AUFTRITT Gräfin. Baculus GRÄFIN Einen Augenblick, Herr Schulmeister, ich bin gleich wieder hier. Ab in ihr Zimmer BACULUS allein Nun, lieber Gott, bitte ich dich, lass einen armen Schlucker nicht im Stich. Zieht einen Zettel hervor. Mein Freund Pancratius hat in der Geschwindigkeit aus dem Zimmer der Frau Gräfin das Komödienbuch wegstibitzt, und ich habe mir daraus einige Redensarten auf ein Zettelchen notiert; gebe Gott, dass ich mich damit nicht blamiere. Courage, Sebastian, es handelt sich hier um Amt und Brot! - Sie kommt. Aufgepasst und ihr gleich eine faustdicke Phrase ins Gesicht geworfen. GRÄFIN im Eintreten Unerklärlich, ich liess doch das Buch auf dem Tisch liegen. BACULUS hat den Zettel in den Hut gelegt und hineingesehen, deklamierend »Strahl der Sonne, du schönstes Licht, Das je dieses Thebanervolks -« GRÄFIN erstaunt Was höre ich? BACULUS fortfahrend, nachdem er jedesmal in den Hut gesehen »Siebentoriger Stadt erschien!« GRÄFIN Sie überraschen mich; also kennen Sie dies erhabene Gedicht des grauen Altertums? BACULUS Durch und durch, Eure gräflichen Gnaden, durch und durch. GRÄFIN setzt sich Oh, Sie entzücken mich, nehmen Sie Platz! BACULUS setzt sich Wenn ich es wagen dürfte - GRÄFIN Wie freut es mich, einen Lehrer vor mir zu sehen, der die alten Meisterwerke kennt und schätzt. Leider wird dieser Zweig der Wissenschaft in den Schulen so gänzlich vernachlässigt. BACULUS Oh, es ist abscheulich; aber ich versichere Euer Gnaden, dass in meiner Schule - GRÄFIN Wie, Sie kultivieren diese Wissenschaft? BACULUS Tagtäglich. Morgens Abc, nachmittags Sophokles. GRÄFIN Oh, Sie sind mir von Gott gesendet! BACULUS Wenn ich eine untertänige Bitte - GRÄFIN So sind Sie ohne Zweifel auch vertraut mit der Einrichtung der griechischen Schaubühne? BACULUS beiseite O weh! Laut. Ich habe zwar noch keine gesehen, aber doch viel davon gehört - GRÄFIN Und gelesen? BACULUS Versteht sich, gelesen. GRÄFIN Herrlich! Also Ihre Meinung? Ich bin nämlich wegen des Arrangements der Bühne zur Vorstellung, welche zu Ehren des Grafen morgen abend stattfindet, noch etwas im Zweifel. Stand der Altar mehr nach hinten oder in der Mitte der Orchestra? BACULUS konfus Wo drin? GRÄFIN Ich frage Sie, ob der Altar des Bacchus in der Mitte stand? BACULUS Wahrscheinlich; allerdings. Ich würde ihn jedenfalls in die Mitte setzen. GRÄFIN Ganz meine Ansicht. Und - nicht wahr - drei Türen im Hintergrunde? BACULUS Versteht sich, auch in die Mitte. GRÄFIN Wie? Die Seitentüren auch? BACULUS Alles in die Mitte, das ist altgriechisch. GRÄFIN beiseite Der Mann ist wirklich nicht uninteressant. BACULUS beiseite Wenn ich nur erst mit meinem Anliegen zustande kommen könnte! GRÄFIN laut Nun aber ein Übelstand wir haben keinen Chor. BACULUS Wenn ich untertänigst meine Schuljugend offerieren dürfte - GRÄFIN Sie scherzen - Kinder! BACULUS Es befinden sich schon passable Pflanzen darunter. GRÄFIN So sind ihnen doch immer diese Chöre unbekannt. Wie erhebend ist gleich der erste »Strahl der Sonne, du schönstes Licht« und so weiter. BACULUS Vielleicht liesse sich statt dessen der schöne Choral verwenden »Wie schön leucht t uns der Morgenstern.« GRÄFIN Doch wohl nicht, Herr Schulmeister; ich weiss keinen andern Ausweg, als das Ganze melodramatisch zu behandeln. BACULUS Auch sehr gut, sehr zweckmässig. GRÄFIN Ich hoffe, durch diese Vorstellung den Grafen ganz für die griechische Tragödie zu gewinnen. BACULUS hat in den Hut gesehen »Dann lernt er wohl noch weise zu werden im Alter.« GRÄFIN Gar nicht übel! Beiseite. Der Mann hat auch Witz. BACULUS beiseite Ich mache meine Sache ja prächtig! Laut. Wenn ich es jetzt wagen dürfte, Euer Gnaden Gnade in Anspruch zu nehmen, so - SIEBENTER AUFTRITT Die Vorigen. Graf Nr. 9 - Quintett GRAF Baculus erblickend Was seh ich? Mir aus den Augen! Diese Kühnheit geht zu weit! Soll ich Gewalt noch gebrauchen? BACULUS ist aufgesprungen Ach, gnäd ger Herr, Barmherzigkeit! GRÄFIN Diesen Mann so zu beleid gen! Ich bin starr! GRAF Dieser Mann ist nicht zu verteid gen. BACULUS Hören Sie mich ruhig an. GRAF Er ist ein Wilddieb! BACULUS Oh, ich bitte! GRÄFIN Er, ein Wilddieb? GRAF Darum eben Finde ein Exempel statt. BACULUS Jeder Mensch in seinem Leben Mal nen Bock geschossen hat. GRÄFIN Und mir gestand er frei, Dass er Schulmeister sei. GRAF Das ist er auch. BACULUS Das bin ich auch. GRÄFIN Und Wilddieb? Unerhört! GRAF Das ist es ja. BACULUS Das ist es ja. GRÄFIN Und Gnade er begehrt? GRAF Nein, es soll ihm nicht gelingen, Sich Gnade zu erzwingen. Drum möge Strenge walten; Mein Wort, ich werd es halten. Geht in den Hintergrund; die Gräfin, ihn besänftigend, ihm nach BACULUS für sich Meine Weisheit ist zu Ende; Helfen muss nun der Studente, Denn es scheint, bei dem Prozess Hilft mir nichts der Sophokles. geht an das Fenster und ruft hinunter Studente, herauf! Studente, herauf! - vom Fenster weggehend Denn kann der sein Herz nicht rühren, Darf ich getrost das Bündel schnüren. GRAF vortretend Fort! Ich will nichts weiter hören, Fühle meines Willens Kraft; Mir das Jagdvergnügen stören, Bleibet nimmer ungestraft. GRÄFIN Er will nichts von Gnade hören, Allzusehr tobt Leidenschaft; Ihm das Jagdvergnügen stören, Bleibet nimmer ungestraft. BACULUS Er will nichts von Gnade hören, Allzusehr tobt Leidenschaft; Doch ich hoffe zu zerstören Seines starren Willens Kraft. ACHTER AUFTRITT Die Vorigen. Baron BARON Ich höre, dass hier oben Sich ein Streit erhoben. Man rief aus jenem Fenster. Was - konnt ich nicht verstehn. GRAF Man rief aus jenem Fenster? Herr, was fällt Ihnen ein? Sie träumten wohl Gespenster? BARON Ich träumte wachend, ja, Ich will es eingestehn, Von Wünschen, die vielleicht Nie in Erfüllung gehn. GRÄFIN für sich Er träumt von mir, von seiner Schönen, Vergehet schier vor Liebessehnen, Gestehet frei, ohn alle Scheu, Dass er verliebet sei; Doch in wen, darf er nicht eingestehn. GRAF beiseite Er träumt von ihr, der holden Schönen, Vergehet schier vor Liebessehnen, Gesteht frei, ohn alle Scheu Dass er verliebet sei; Doch in wen, darf er nicht eingestehn. BARON beiseite Ich sprach mit ihr, der holden Schönen, Vergehe schier vor Liebessehnen, Gestände frei, ohn alle Scheu, Dass ich verliebt aufs neu ; Doch in wen, darf ich nicht eingestehn. BACULUS für sich Wär ich bei ihr, bei meiner Schönen! Doch nichts hilft mir mein Liebesstöhnen Die Schelmerei quält mich aufs neu ; Vor Angst werd ich dabei, Noch vergehn, das darf ich eingestehn. NEUNTER AUFTRITT Die Vorigen. Baronin, schüchtern eintretend GRAF Wen seh ich? BARON beiseite Was will sie hier? GRAF Es ist das schöne Kind vom Lande! GRÄFIN Was willst du, liebes Kind? BARONIN Ach, Sie verzeihn, Dass ich so frei hier trete ein; Ich komm , für meinen Bräutigam Zu bitten beim Herrn Grafen. GRAF, BARON schnell Du wärest Braut? BARONIN Ach ja, zu dienen. GRÄFIN Ei, meine Herrn, missfällt das Ihnen? BARONIN Nun sagt man von dem gnäd gen Herrn, Er säh die hübschen Mädchen gern - GRÄFIN Ei, ei! GRAF Wer sagt das? BARONIN Alle Welt! GRAF Sieh, wie mich die zum Narren hält. BARONIN Der Herr will ohne Fragen auf Baculus zeigend Ihn nun vom Amte jagen. GRAF, BARON überrascht Wer ist der Bräutigam? BARONIN Der! GRAF Der? BARON Der? GRÄFIN Der? GRAF, BARON, GRÄFIN, BARONIN Der?! BACULUS beiseite Darüber wundern sie sich sehr. GRAF, BARON Nein, es ist kaum zu glauben, Dass dieses Monstrum hier Imstande wär , zu rauben Der Mädchen schönste Zier! Und diese Rosenwangen, Sie sollten vor Verlangen Für diesen Alten glühn? Erdrosseln möcht ich ihn! GRÄFIN Was soll ich davon glauben? Die Nachricht scheinet mir Die Laune schnell zu rauben Dem Herrn Gemahle hier. Dass diese Rosenwangen In bräutlichem Verlangen Für einen, Alten glühn - Fürwahr, das ärgert ihn. BARONIN Sie scheinen nicht zu glauben, Dass dieser Alte hier Imstande wär zu rauben Des Herzens Neigung mir. Vor heimlichem Verlangen Erglühen ihre Wangen, Es möchten beide kühn Erdrosseln lieber ihn. BACULUS Man sollte es nicht glauben, Dass der Studente hier Imstand wär , so zu schrauben Die beiden Herren hier. Wüsst ihr, nach welchen Wangen Ihr traget solch Verlangen, So würde eure Mien Gewaltig sich verziehn. GRÄFIN Der Herr wird gnädig sein! Doch habt Ihr falsch vertraut, Wenn Ihr der Meinung seid, Dass er Euch nur verzeiht, Weil schön ist Eure Braut. GRAF Das mein ich auch. GRÄFIN Beweis, dass Ihr den Herrn nicht kennt. BACULUS Die Leute sagten so, Da meinte der Student - GRÄFIN, GRAF, BARON Student? Student? BACULUS sich verbessernd Mein Vetter, wollt ich sagen. BARONIN Schwatzt nicht so dummes Zeug. Schweigt lieber! GRÄFIN Student? Student? GRAF, BARON Vergiften möchte ich den Alten auf der Stelle? BACULUS Mein Vetter! GRÄFIN den Grafen und Baron beobachtend Wie Verdruss sich malt in ihren Zügen! Baronin macht währenddessen Baculus leise Vorwürfe GRÄFIN Wie? Zank? Ich will nicht hoffen - Geschwind, geschwind, vertragt euch! GRAF, BARON zur Gräfin Die Leute sind betroffen! GRÄFIN Versöhnung! Umarmt euch! BARONIN Ach, das ist gar nicht nötig. GRAF zur Gräfin Es schämen sich die Leute. BARON ebenso Ja wahrlich, sie genieren sich. BACULUS Ich bin dazu erbötig. BARONIN für sich Gott, was beginn ich nur! BARON Boshafte Kreatur! GRAF für sich Mich ärgern will sie nur. GRÄFIN Ein Kuss! Gleich auf der Stelle! GRAF, BARON Oh, wär er in der Hölle! BACULUS zur Baronin So komm Er einmal her! GRÄFIN, GRAF, BARON Er! Er! Was soll das heissen? Ist er verrückt? Was soll zur Unzeit dieser Scherz? BARONIN Der Tölpel! Der Tölpel! BACULUS verbessernd Ein Scherz, ein Scherz! Es war ein gar unschuld ger Scherz! BARONIN beiseite sich drein ergebend In Gottes Namen denn, Die Augen zugedrückt! Baculus gibt ihr einen derben Schmatz. Graf und Baron stampfen vor Wut mit den Füssen GRÄFIN Was soll ich davon glauben, usw. GRAF, BARON Nein, es ist kaum zu glauben, usw. BARONIN Sie scheinen nicht zu glauben, usw. BACULUS Man sollte es nicht glauben, usw. Der Graf führt die Gräfin in den Speisesaal Lortzing,Albert/Der Wildschütz/II-2
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管理人より こちらに掲載している原語リブレットはどうやらホーフマンスタールの生台本だったようで、シュトラウスが音楽を付けてない部分や追加した詩句があるようです。生台本は話のつながりがスムーズな点もあるということで、wagnerianchanさまはそのまま訳出してくれました。管理人がシュトラウスがカットした原語部分をグレーにする処理を行っています。通常のリブレット日本語対訳はこちらをご覧ください。 → メモ@広報室 第３幕 （ホテルの中。部屋につながる階段のある公共空間。階段は２度カーブしながら上階につながっている。階下には、新聞を置いた机、揺り椅子、肘掛椅子がいくつか置かれている。舞台右側前方には警備員室があり、通りへの出口がある。 夜。部屋は石油ランプで照らされている。制服を着たマッテオが、２階の階段の手すりにもたれているのが見える。彼は階下を見ている。玄関扉の鈴が鳴ると、マッテオは姿を消す。部屋係がポーターの控室から出て来て、鍵を開ける。 フード付きのコートに身を包み、舞踏会から帰ってきたアラベラが入ってくる。部屋係はまたいなくなる。アラベラはゆっくりと階段の方に進む。彼女の目は半ばつぶったままで、表情は幸せに満ちあふれている。 彼女を取り巻いているのはダンスのリズムだが、それにマンドリカのスラブ風の話し方のリズムがからんでいく。アラベラは微笑みを浮かべる） ARABELLA （うつつに夢を見るかのように、舞台前方の揺り椅子に座り、静かに揺する。物思いにふけりながら声に出して独り言を言う）馬車は走るわ。あの方の野原を横切って・・・ 木が高くて静かな森を越えて・・・ そう、あの方によくお似合い。 木が高くて静かな森。 すると騎兵たちが、あの方を出迎えに来るの。 あの方は言うわ。「我が家の女あるじだ」 続けて言うわ。「私が連れて来たのだ」 「皇帝のまします首都からな。だが、もはや首都にお戻りになることはない。ずっと私とともに、この森で暮らし続けるのだ」 MATTEO （また上に姿を現し、手すり越しに身をかがめる。階下で座っている女性を見ると、それがアラベラなので信じられず、思わずささやく） アラベラじゃないか！有り得ない！考えられないことだ！ （アラベラは、幸せな夢想からパッと覚める。後ろにいるマッテオには気がつかないが、何となく一人じゃないのを感じる。マッテオは静かに階下に下り、アラベラに一礼する） ARABELLA （びっくりするが取り乱すことなく、素早く立ちあがり） あなたがここに？こんな遅くに？ ここに住まっておられるとでも？ MATTEO （二人の関係をほのめかすかのように） あなたがここに？ それはぼくのセリフさ、アラベラ！ （一歩進み出て） こんな遅くに、また外出したのかい？ ARABELLA 私は舞踏会から帰ってきて、部屋に行くところよ。 おやすみなさい。 （会釈して、マッテオの脇をすり抜けて部屋に上がっていこうとする） MATTEO （限りなく皮肉を込めて） 舞踏会帰りとはねえ！部屋に行くところ！ （半ば独り言で） 乙女心の神秘･･･何ともきわめがたい！ ARABELLA そうよ。おやすみよ。何がそんなに面白いのよ？ MATTEO おいおい、アラベラ！ （意味ありげに恋の微笑を浮かべている） ARABELLA 何かまだおっしゃりたいことがあるのなら、 お願いですから昼間にして！今ここでは、いや！ MATTEO 何か・・・まだ？ぼくが・・・まだ・・・何か？ ああ、可愛いアラベラ！ぼくは今日のことを 死ぬまで感謝し続けるつもりだよ！ ARABELLA 感謝する・・・何をよ？もう全て終わってしまったというのに。 MATTEO （激しい皮肉を込めて） 感謝？何を？・・・ぼくにはわからない芸当だよ！ ぞっとするほどの名人芸だな。 ARABELLA どういうことよ？ MATTEO 何とまあ、熟練の上演だろう。喜劇のための喜劇。 観客なしの喜劇上演！ もうたくさんだ！魔女の魔法と変わらないよ！ ARABELLA 何一つ言っていることがわからないわ。 ですから、おやすみなさい。 （マッテオは道をふさぐ） MATTEO ならいいよ！だが、もう一度、もう一度だけ、 目を見せてくれないか？ 君の心はあの時と同じだという目を！ ARABELLA あの時と同じ？ MATTEO （燃え上がるように） １５分前と同じ目さ！ ARABELLA （全く悪びれずに） １５分前に、私はここにはいなかったわ！ （楽しいことを思い出した表情で） MATTEO １５分前だよ！いたくせに！上に！ ARABELLA （まるで事情が分からぬまま、上のほうを見る） 何をおっしゃっているのか分からない。 もうここにはいたくないわ。 MATTEO あんまりだ！あんな時を過ごした後に、 こんなにも神経を冷たくもてあそばれては、誰も耐えられない！君が偽りを言えないようにするためには、君の体を流れている血に訴えるしかないのかい！ （アラベラの腕をつかむ） ARABELLA あなた、正気じゃないわ！ マッテオ！そこを通してよ。でないと、人を呼ぶわよ！ MATTEO あなたは、一人の男を狂わせてしまった。 この世のほかの誰でもない。あなたがです！ 最後に一度でいいから、あなたの眼差しで、 あの部屋でぼく達の間に起こった出来事を確信させてください。それ以上のことを何も望んではいないのです！ （部屋係が静かにポーターの控室から出て来て、玄関の鍵を開けに行く） ARABELLA 人が来たわ。行かせてちょうだい！ MATTEO ぼくは君に誓った。君は、これからは、ぼくから自由だと。 君の涙に、ささやくようなキスに、 ぼくは誓った・・・ 明日からは自由だと！誓いは守るよ！ だけど暗闇の中で、君の目は見えなかった・・・ 一目だけでもぼくを見てくれ。 その眼差しが全てを封印したときこそ、 君は永遠に自由の身になるんだ！ （アデライーデが登場する。その後ろにはマンドリカが現れるが、すぐに立ち止まる。ヴァルトナーも登場し、最後に３人のギャンブル仲間が現れるが、彼らは薄暗いロビーに立ち止まったままでいる。その後ろからはヴェルコとデューラも現れる。マッテオは当惑して、ぎこちなく舞台の脇に退く） ADELAIDE まあ、階段部屋で密会なんて！ だから、戻ってこなかったってわけ？ ねえ、あなた、どういうこと？ ARABELLA 何でもないわ、ママ。何でもないの。 MANDRYKA （マッテオをじっと見つめる） そう。鍵を持っていった奴はこいつだ。 ARABELLA （マンドリカに一歩歩み寄って、まるで屈託のない様子で） 今日はもうお会いすることはないと 思っていましたわ。マンドリカさん！ MANDRYKA （むっつりしたままアラベラに） まことに。 伯爵令嬢、おいとましてよろしいでしょうか！ （来た方向を逆戻りしていく） ヴェルコ！ WELKO （マンドリカの近くに来て） 大侯様、やはりあの男ですか？ MANDRYKA お前もわかったろ。一番列車で家に帰ろう。 ARABELLA （マンドリカに歩み寄って） あなたが気にすべきことなど、 何もありません。マンドリカ。 帰宅したら、この方に出くわしたのです。 私たちの古くからのお友達ですの。お望みなら、 後で詳しいことをお話しいたしますわ。 MANDRYKA 本当に、おいとまさせていただきたいのです！ （去ろうという表情を見せる） （アラベラは、驚いて首を横に振る） ADELAIDE ああ、ウィーン！この中傷と陰謀に満ちた街！ （マッテオに） この疫病神め！ WALDNER （マンドリカを引きとめながら） もう少し、ここにいてくださいよ！ どうやら、何か誤解が あるようですからな！ （アラベラに） 娘よ、お前に質問だ！どこから帰ってきた？ お前は、舞踏会からの帰り道を少尉殿に送ってもらったのか？ お前も同意したのか？ ARABELLA パパ！あたしの顔をよく見て！一人頭が変になったからといって、みんながいっぺんにおかしくなることないじゃない？ WALDNER 何も言うべきことはないのだな？ ARABELLA 絶対にありません。 昨夜からパパが知っていること以外には。 それとも何かご存知のことがあるの？ WALDNER とても気が軽くなったよ。 （アラベラの額にキスして、マンドリカに） 見ての通りです！ 何もなかったのです！全く何も！ こんな騒ぎはもう忘れましょう。そして「おやすみ」としましょう！ （ギャンブル仲間たちに） 向こうの部屋に行こう。続きのゲームといこう。 MANDRYKA （アラベラに歩み寄って、彼女にのみ話しかける） 金と善意の許す限り、 私は、この醜い喜劇を隠し通すつもりです。 それというのも、お嬢さん、私はあなたが 仕組んだ役回りには、まるで向いていないからです。 ARABELLA 何ということを私に！私をどんな女だと思っているの？ MANDRYKA 残念ですが、まさにそのままのあなたとしてですよ。 ARABELLA （大きな叫び声をあげるように） こんなひどいこと、夢にも見たことがないわ！ MANDRYKA （背を向けると、独り言で） ばかな、ばかな、なぜ、こんなことが！ ばかな、なぜこんなことが！ ADELAIDE ああ、三重に不幸な出会いだわ！ WALDNER お願いですから、下手なアリアはやめてください！ ARABELLA （マンドリカ一人に向けて） 聞いて、マンドリカ。天の神様に誓って、 あなたの赦しが必要なことは、私、何もしていないわ！ むしろ私よ！もし、それが可能なら、あなたが、そんな言い方で私に言った言葉を許してあげねばならないのは！ MANDRYKA （怒りに燃えてマッテオを見つめる） 私にも同じ言葉を言わせてください。 目が見えなければ良かったんでしょうが、 あいにく目がいいのです。 耳が聴こえなければ良かったんでしょうが、 あいにく耳がいいのです。 頭が弱ければ良かったんでしょうが…そしたら、あるいは、 あそこにいた男に気付くこともなく、 夜にどんなゲームが行われているかも わからなかったかも知れません！ MATTEO （マンドリカの表情と眼差しにこめられた侮辱に傷ついて） あなたが何か権利をお持ちだというのなら、 例えその権利が最近生じたものだとしても、 私は受けて立つつもりです！ ARABELLA （両者の間に立ちながら） そうよ。この方はその権利を持っているわ。 私の婚約者なんですもの！ 一方あなたには、わずかな権利もないわ。 かけらほどの権利も！ さあ、ご自分の口でおっしゃって！ MATTEO （苦悩に満ち、ためらいながら） いいえ。何も・・・ ARABELLA （マンドリカに） お聴きの通りよ。 MANDRYKA 本人に語らせるんだ！ 口から出かかっていた言葉がある・・・ 「いいえ。何も・・・ただし」そう言おうとして、 すぐに飲み込んだじゃないか。 私は、ちょうど唇から出かかっているのを見たんだ。 ARABELLA マッテオ。あなたがそんな卑しい人と思ったことはないわ！ 私に何をしようというの・・・！ あなたは強情のあまり、私を世間の恥さらしにしようとしているのよ！ ADELAIDE 呪わしい陰謀家め！ 娘を盗み取ろうとするなんて！ MANDRYKA （一歩マッテオに近づいて） 「ただし！」さあ、秘めた真実をお話しなさい！ MATTEO （きっぱりと） 何も！何も話すことはありません！ MANDRYKA （アラベラに） この人はこう言おうとしたのです・・・ 「ただし、この夜私が得た権利により」と！ 聞いてみなさい。あなた一人にならば、 その一言を言うかもしれませんよ！ ARABELLA （マッテオに） この人の前で、 何か言うことはある？ MATTEO （うつむいて） 何も。 MANDRYKA おめでとうございます。少尉殿。 こんなに美しくて口の堅い少女を得て、 まことに幸せですな。 お二人とも全くご立派な方々ですよ。 ARABELLA 聞いた？パパ！ WALDNER マンドリカ！きちんと説明してもらおうじゃないか！ 娘よ！おいで！ ARABELLA （その場に立ち止まったまま、苦悩に満ちた表情をしている） もうどうにでもなるがいい！生きていたって何の意味も無いわ！ この世に何かいいことがあるというの？ この人がこんなに弱くて、私を信じる力を持っていないのなら・・・つまらないことで、私を捨ててしまうのなら！ DIE GÄSTE＜ホテルの客たち （階段の上でぶつぶつ言いあう） 何なんだ？知り合いどうしか？誰が誰をつかまえたんだ？何なんだ？女が出て行こうとしているぞ？あの少尉と一緒にか？ ADELAIDE （大きな身振りでヴァルトナーに向かって） だめよ。この若者をあなたのピストルの前に引き出す価値などないわ！テオドール！ 結婚を断れた男の卑劣な悪だくみよ。それ以上のことではないわ！ WALDNER あの男のことなど言ってないぞ。マンドリカだ・・・ わしへの名誉毀損を償う義務がある。すぐにだ。 わしのピストルはどこだ？何っ？売り払った？ こんちくしょう！ ならば、新しいのを仕入れてこよう。 EINER DER SPIELER 異議あり！ まず我々からの借入れを返済してください！ MATTEO 悪いのは私一人です。全ての言葉を撤回します。そして全ての眼差しを！みなさん、誤解しています。 あなたが聞けるだろうと思っていたことを、 私は思い浮かべたこともありません。 誰か罰を受けるべき者がいるなら、それは私です！ WALDNER （鋭い口調で） 足をつっこむと同時に、その足を洗う・・・ 私の若い頃は、将校はそんなことをしませんでしたぞ！ MANDRYKA （アラベラ一人に向けて） この若者は、考えられる限り最高に勇敢に振舞っている。 あなたも、そろそろ少し考えてあげたほうがいいのではないですか。 本当のことを言ってください！私一人に！ あなたの愛人なのですね！私は何でもしましょう・・・ 私のことを信用してもらえますか、アラベラ！ ARABELLA （しっかりとマンドリカを見つめて） マンドリカ！私の魂と心の平和に誓って、 本当のことを言っているわ！ MANDRYKA 心にそんな誓いを立ててはいけません！ あなたのことで、こんなにも苦しんでいるのに！ （独り言で） ああ、神よ！この女性のせいで、なぜこんな恥ずかしい思いをさせるのですか！ （もう一度アラベラに、小声で） 私は少年を見たのです。 あなたの部屋の鍵をこの男に渡した少年の姿を見たのです。 ARABELLA どんな少年ですか？ MANDRYKA あなたが使いに出した従者の少年ですよ！ ARABELLA ズデンコのこと？何てこと？他に誰が？ MANDRYKA ああ！打ち明けてほしいのです！私にだけは！ ARABELLA （独り言で） 地獄が私に向かって口を開けているようだわ！ MANDRYKA 私の人生を台無しにした男を、 あなたの愛人として赦さねばならぬのですか？お答えを！ ARABELLA 真実を私は話します。マンドリカ。真実だけが私の味方です。 その他全てのことは、私の味方をしてくれないからこそ、よけい真実を語るのです。 MANDRYKA これが最後です！あなたは結婚するおつもりなのですか？ 私たちの婚約の１０分後に 逢引したその男と！ ARABELLA 質問に答える必要はございません、 マンドリカさん。 （マンドリカから離れる） ああ、神様・・・私にふさわしい方だと思ったのに、やはりふさわしい方ではなかったのね？（腰をおろして） 神様、私を骨の髄まで打ち砕いてしまって、 このあと私には何が残るというのでしょう？ MANDRYKA （怒りに燃えて） よろしい。ヴェルコよ。武器商店の門を破って、いくら金がかかってもかまわんから、サーベルを手に入れてこい！ 重たいサーベルを２振り！良く砥いであるサーベルだ！ すぐ持ってくるんだ！医者も１人叩き起こせ！ それ以外は何もいらん。そこに庭があるのだから。 （半分マッテオのほうに向きなおって） 立会人なしで、決着させましょう。 （シガレットケースを取り出して、考え事をしながら、マッテオにも一つ差し出すが、マッテオは断る） みなさんは、その時まで、 私たちを二人にさせていただけませんかな。 （タバコを吸う） （漠然とした予感の中で） DRITTER AUFZUG Im Hotel. Offener Raum, zugleich Stiegenhaus. Die Stiege läuft in zwei Wendungen aufwärts. Unten stehen ein paar Tische mit Zeitungen, Schaukelstühle, Fauteuils. Vorne rechts ist die Portiersloge und der Ausgang auf die Gasse. Es ist Nacht; der Raum ist mit Öllampen erleuchtet. Matteo, in Uniformbluse, wird am Stiegengeländer in der Höhe des ersten Stocks sichtbar. Er späht hinunter. Es läutet an der Haustür, Matteo verschwindet. Der Zimmerkellner tritt aus der Portiersloge hervor, sperrt auf. Arabella tritt ein, in Mantel und Capuchon, vom Ball kommend. Der Zimmerkellner verschwindet wieder. Arabella geht langsam auf die Stiege zu. Ihre Augen sind halb geschlossen, ihr Gesicht hat einen glücklichen Ausdruck. Die Musik des Balles umschwebt sie, durch die Tanzrhythmen schlingt sich der Rhythmus von Mandrykas slawischer Redeweise. Sie lächelt ARABELLA wie wach träumend, setzt sich in den vordersten Schaukelstuhl und wiegt sich leise, vor sich laut denkend Über seine Felder wird der Wagen fahren und durch seine hohen stillen Wälder - ja, zu denen passt er hohe stille Wälder. Und dann werden seine Reiter uns entgegenkommen »Das ist Eure Herrin«, wird er sagen, »die ich mir geholt hab«, wird er sagen, »aus der Kaiserstadt, jetzt aber will sie nimmermehr zurück, bleiben will sie nur bei mir in meinen Wäldern.« MATTEO erscheint wieder oben, er beugt sich übers Geländer. Er erblickt die unten Sitzende, kann es kaum glauben dass es Arabella ist, flüstert vor sich hin Arabella! unmöglich! es ist ja nicht denkbar! Arabella fährt aus ihrer glücklichen Träumerei auf. Sie sieht Matteo nicht; er ist ihr im Rücken. Sie spürt nur, dass sie nicht mehr allein ist. Matteo leise unten angelangt, verneigt sich vor ihr ARABELLA erstaunt aber ohne Erregung; sie steht schnell auf Sie hier? So spät? So wohnen Sie noch immer hier im Haus? MATTEO mit versteckter Beziehung Sie hier? so muss ich fragen, Arabellal Einen Schritt näher Sie gehn so spät noch einmal aus? ARABELLA Ich komme heim vom Ball und gehe auf mein Zimmer. Gute Nacht. Sie nickt ihm zu und will an ihm vorbei hinauf gehen MATTEO mit unendlicher Ironie Sie kommen heim vom Ball! Sie gehen auf Ihr Zimmer! Halb für sich Geheimnis eines Mädchenherzens, unergründliches! ARABELLA Ja. Gute Nacht. Was amüsiert Sie da so sehr? MATTEO Oh, Arabella! Er lächelt verliebt und vielsagend ARABELLA Wenn Sie mir noch etwas zu sagen haben, dann bitte ich, bei Tag! nicht jetzt, nicht hier! MATTEO Noch - etwas? Ich - noch - etwas? Oh süsse Arabella, danken will ich dir von heute bis ans Ende meines Lebens! ARABELLA Danken - wofür? Das ist doch alles ein für allemal vorbei. MATTEO mit stärkster Ironie Danken? wofür? - die Kunst ist mir zu hoch! Mir graut vor so viel Virtuosität. ARABELLA Was haben Sie? MATTEO So meisterhaft Comödie spielen, nur um der Comödie willen, Comödie spielen ohne Publicum! das ist zu viel! das grenzt an böse Hexenkünste! ARABELLA Von allen Ihren Reden da versteh ich nicht ein Wort, und somit gute Nacht. Matteo vertritt ihr den Weg MATTEO Schon gut! jetzt einen Blick noch, einen einzigen, der mir sagt, dass du im Innersten die gleiche bist! ARABELLA Die gleiche? MATTEO glühend Wie vor einer Viertelstunde! ARABELLA ganz arglos Vor einer Viertelstunde war ich anderswo! Mit dem Ausdruck verklärter Erinnerung MATTEO Vor einer Viertelstunde! ja! da oben! ARABELLA einen Blick nach oben, ohne Verständnis Ich weiss nicht was Sie meinen, und ich möchte hier nicht länger stehn. MATTEO Das ist zu viel! So kalte Herrschaft über jeden Nerv nach solchen Augenblicken - das erträgt kein Mann! Ich appelliere an den einen Blutstropfen in dir der unfähig zu heucheln ist! Er packt sie am Arm ARABELLA Sie sind ja nicht bei sich! Matteo! Geben Sie den Weg mir frei oder ich rufe! MATTEO Du könntest einen Mann zum Wahnsinn bringen, du, so wie niemand auf der Welt! Bekräftige mit einem einzigen letzten Blick was zwischen uns gewesen ist dort oben und nichts auf dieser Welt verlang ich mehr von dir! Zimmerkellner kommt leise aus der Portiersloge, geht aufsperren ARABELLA Hier kommen Menschen, lassen Sie mich los! MATTEO Ich habs geschworen, dass du frei sein wirst von mir, in deine Thränen, in deine flüsternden Küsse hab ichs geschworen - von morgen ab! Ich halte meinen Schwur! Im Dunkel waren wir, ich habe deine Augen nicht gesehen Gib einen Blick mir jetzt, der alles noch zum letzten Mal besiegelt, und du bist frei für immer! Adelaide, hinter ihr Mandryka, der sofort stehen bleibt, dann Waldner, zuletzt die drei Spieler, die im halb dunklen Vestibül stehen bleiben; hinter ihm Welko und Djura. Matteo tritt ungeschickt und verlegen zur Seite ADELAIDE Welch ein erregtes tête-à-tête im Stiegenhaus! Du hast dich also nicht zurückgezogen? Mein Kind, was soll das heissen? ARABELLA Aber nichts, Mama. Gar nichts. MANDRYKA sieht starr auf Matteo Ja. Es ist der Verfluchte mit dem Schlüssel. ARABELLA tritt einen Schritt gegen Mandryka, ganz unbefangen Sie hab ich heut nicht mehr zu sehn vermutet, Herr von Mandryka! MANDRYKA finster zu Adelaide Sehr wohl. Ich bitte, Gräfin, um Erlaubnis, mich zurückzuziehn! Zurücktretend Welko! WELKO bei ihm Der Gospodar hat ihn erkannt? MANDRYKA Du packst. Wir fahren mit dein ersten Zug nachhaus. ARABELLA zu Mandryka hintretend Hier ist nichts, das Sie anginge, Mandryka. Ich komm nachhaus, begegne diesem Herrn. Das ist ein alter Freund von uns. Darüber alles erzähl ich Ihnen später, wenn Sie wollen. MANDRYKA Ich bitte wirklich sehr, mich zu entschuldigen! Er macht Miene zu gehen Arabella schüttelt erstaunt den Kopf ADELAIDE Oh Wien! du Stadt der médisance und der Intrige! Gegen Matteo Sie Unglückseliger! WALDNER Mandryka aufhaltend Du bleibst noch einen Augenblick! Es scheint, dass hier noch Missverständnisse geblieben sind! Zu Arabella Ich frage dich, mein Kind! Wo kommst du her? Hat der Herr Leutnant dich vom Ball nachhaus begleitet mit deiner Zustimmung? ARABELLA Papa, so schau mir ins Gesicht! Kann ein Verrückter alle närrisch machen auf eins zwei? WALDNER Du hast mir nichts zu sagen? ARABELLA Aber wirklich nichts, als was du ohnehin schon weisst, Papa, seit heute abend. Oder weisstdu's etwa nicht? WALDNER Da bin ich sehr erleichtert. Küsst Arabella auf die Stirn. Zu Mandryka Also bitte! Es ist nichts vorgefallen! aber gar nichts! Schwamm drüber über alle Aufregung und gute Nacht! Zu den Spielern Ich bitte dort hinein. Wir spielen sofort weiter. MANDRYKA tritt zu Arabella, spricht nur zu ihr Ich werde helfen, soviel Geld und guter Wille helfen kann, vertuschen diese hässliche Comödie, da ich die Rolle nicht geeignet bin zu spielen, die Sie mir haben zugedacht, mein Fräulein. ARABELLA Wie reden Sie zu mir! Wer bin ich denn? MANDRYKA Sie sind halt eben, die Sie sind. ARABELLA quasi Aufschrei So ähnlich einem bösen Traum hab ich noch nie etwas erlebt! MANDRYKA wendet sich - für sich Nein, -nein, wie ist das möglich! nein, wie kann das möglich sein! ADELAIDE O dreimal unglückselige Begegnung! WALDNER Jetzt keine Arien, wenn ich bitten darf! ARABELLA nur zu Mandryka Mandryka, hören Sie, so wahr ein Gott im Himmel ist, so haben Sie mir nichts hier zu verzeihen! Viel eher muss ich Ihnen, wenn ich kann, verzeihen, was Sie zu mir geredet haben und in welchem Ton! MANDRYKA den Blick böse auf Matteo geheftet Ich bitte, mir dergleichen Sprüche zu ersparen. Ich müsste blind sein und hab leider scharfe Augen, ich müsste taub sein und hab leider gute Ohren, und müsste schwach im Kopf sein -dann vielleicht, dass ich das Individuum dort nicht erkennen täte und nicht verstünde, was hier für ein Spiel gespielt wird bei der Nacht! MATTEO getroffen von der Insulte, die in Mandrykas Blick und Miene liegt Mein Herr, falls Sie hier irgendwelche Rechte besitzen, wenn auch erst seit kurzer Zeit - ich stehe zur Verfügung! ARABELLA zwischen beiden stehend Ja, a l l e Rechte besitzt dieser Herr denn er ist mein Verlobter! und Sie besitzen das leiseste nicht, auch nicht einen Schatten von Rechten! Sagen Sie selber! MATTEO zögernd, gequält Nein. Keines - ARABELLA zu Mandryka Sie hören. MANDRYKA Hätten Sie den Herrn ausreden lassen! Ein kleines Wort war ihm noch auf der Zunge - »Nein keines - ausser« hat er sagen wollen und hat es schnell verschluckt Ich aber hab es grade noch gesehn auf seinen Lippen. ARABELLA Matteo, nie hab ich für niedrig Sie gekannt! Was tun Sie jetzt an mir - ! Sie wollen mich aus Trotz vor aller Welt compromittieren! ADELAIDE Unseliger Intrigant! so will er die Hand meines Kindes erschleichen! MANDRYKA tut einen Schritt näher zu Matteo »Ausser - «! Heraus mit der verschwiegenen Wahrheit! MATTEO fest Kein Wort! Kein Wort! MANDRYKA zu Arabella Ausser den Rechten, hat er sagen wollen - die diese Nacht verliehen hat! Versuchen Sie, vielleicht zu Ihnen ganz allein wird er ein Wörterl drüber sagen! ARABELLA zu Matteo Haben Sie vor diesem Herrn mir etwas noch zu sagen? MATTEO senkt den Kopf Nein. MANDRYKA Ich gratuliere Ihnen, Herr Leutnant, zu Ihrem Glück bei schönen Mädchen und zu Ihrer Discretion. Die beiden sind gleich gross. ARABELLA Hast du gehört, Papa! WALDNER Mandryka, dafür wirst du Rechenschaft mir geben! Komm her zu mir, mein Kind! ARABELLA bleibt stehen, wo sie ist, mit tief schmerzlichem Ausdruck Soll alles gehen wie es will, das Leben ist nichts wert! Was ist an allem in der Welt, wenn dieser Mann so schwach ist und die Kraft nicht hat an mich zu glauben - und mich dahingibt wegen eines Nichts! DIE GÄSTE oben auf der Treppe murmeln Wie? Kennen Sie sich aus? Welcher hat wen erwischt? Was? Sie hat fort gewollt? Wie mit dem Leutnant? ADELAIDE mit einer grossen Gebärde auf Waldner zu Nein, dieser junge Mensch ist es nicht wert vor dein Pistol zu kommen, Theodor! das ist die niederträchtige Cabale des abgewiesenen Freiers, und nichts weiter! WALDNER Von dem da redet niemand. Der Mandryka - der ist Genugtuung mir schuldig. Auf der Stelle. Wo sind meine Pistolen? was - verkauft? o Sakrament! Ich werd mir andre zu verschaffen wissen. EINER DER SPIELER Wir protestieren! Zuerst kommt die revanche, die Sie uns schulden! MATTEO Ich bin allein der Schuldige. Ich nehme jedes Wort zurück und jeden Blick! Missdeutet hat man alles. Ich habe nichts von dem gemeint, was Sie zu hören glaubten. Wenn jemand Strafe hier verdient hat, so bin ichs. WALDNER scharf Eintunken und reinwaschen wiederum in einem Atem das war zu meiner Zeit nicht Brauch bei Officieren 1 MANDRYKA nur zu Arabella Der junge Mensch benimmt sich brav wie möglich. Es wäre an der Zeit, dass Sie auf ihn ein bissl Rücksicht nehmen täten, schönes Kind. Gestehn Sie mir die Wahrheit, mir allein! Es ist Ihr Liebhaber! Ich werde alles tun - Sie können sich auf mich verlassen, Arabella! ARABELLA sieht ihn fest an Bei meiner Seel' und Seligkeit, Mandryka, die Wahrheit ist bei mir! MANDRYKA Nicht deine Seele so verschwören, Mädel! Mir tut das Herz zu weh um dich! für sich O Gott, was tust du mir für eine Schande an durch dieses Weib! nochmals zu Arabeila, leise Wenn ich den Buben doch gesehen hab, wie er den Schlüssel ihm hat übergeben zu Ihrem Zimmer. ARABELLA Was für einen Buben? MANDRYKA Den Buben, Ihren groom, den Sie geschickt! ARABELLA Den Zdenko? Mein Gott! oder wen? MANDRYKA Aha! Ich will, dass Sie gestehen! mir allein! ARABELLA für sich Ist denn die Hölle gegen mich verschworen! MANDRYKA Soll ich den Menschen dort, der mir mein Leben ruiniert hat, soll ich ihn schonen als Ihren Geliebten? Reden Sie! ARABELLA Die Wahrheit ist bei mir, Mandryka, nur die Wahrheit, denn alles sonst - das seh ich ja - ist gegen mich. MANDRYKA Zum letzten Mal! Willst du heiraten dort den Menschen mit dem du hast das süsse Stelldichein gehabt nach unserer Verlobung zehn Minuten! ARABELLA Ich habe nichts zu antworten, Herr von Mandryka, auf Ihre Fragen. Sie geht von ihm weg O Gott - so ist der Richtige doch nicht der Richtige? Setzt sich O Gott wie du mich demütigst bis ins Mark was von mir bleibt denn übrig noch nach dieser Stunde? MANDRYKA grimmig Auch gut. Aufsperren lass dir eine Waffenhandlung, Welko, soll kosten was es will, ich brauche Säbel! zwei schwere Säbel, scharfgeschliffene! Sofort hierher! und einen Doctor lass aufwecken, sonst brauch ich nichts. Dort ist der Wintergarten. Mit einer halben Wendung zu Matteo Wir werden ohne Zeugen alles schon zu Ende bringen. Er nimmt seine Cigarrentasche heraus, überlegt, bietet Matteo eine an, der ablehnt; zündet sich selber eine an Die Herrschaften vielleicht gestatten uns allein zu bleiben bis dahin. Er raucht Dumpfe Erwartung この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Strauss,Richard/Arabella/III-2
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Regression Analysis by Example (Wiley Series in Probabilityand Statistics) Wiley-Interscience? Samprit Chatterjee? Ali S. Hadi? Wiley-Interscience? SampritChatterjee? AliS.Hadi? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Reference? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Normal Accidents Living With High-Risk Technologies (Princeton Paperbacks) Princeton Univ Pr? Charles Perrow? PrincetonUnivPr? CharlesPerrow? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-FutureofComputing? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Safety&Health? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology? 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Modern Organic Synthesis in the Laboratory A Collection of Standard Experimental Procedures Oxford Univ Pr (Txt)? Jie Jack Li? OxfordUnivPr(Txt)? JieJackLi? Subjects-Science-Chemistry-Organic-General? Subjects-Science-General Data Envelopment Analysis Theory, Methodology and Application Kluwer Academic Pub? Abraham Charnes? KluwerAcademicPub? AbrahamCharnes? Subjects-Business&Investing-Economics-Microeconomics? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-ManagementScience? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Methodology? Subjects-Nonfiction-Economics-Microeconomics? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Microeconomics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-ManagementScience? 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Subjects-Religion&Spirituality-Authors,A-Z-(C)-Capra,Fritjof? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-Physics-General? An Introduction to Mathematical Statistics and Its Applications Prentice Hall College Div? Richard J. Larsen? Morris L. Marx? PrenticeHallCollegeDiv? RichardJ.Larsen? MorrisL.Marx? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Waveguide Nonlinear-Optic Devices (Springer Series in Photonics, V. 11) Springer? Toshiaki Suhara? M. Fujimura? Springer? ToshiakiSuhara? M.Fujimura? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? Substores-UnknownASINs-47? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-Optoelectronics? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-Optoelectronics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-Optoelectronics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Optics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Optics? Introduction to Communication Systems Simulation (Artech House Mobile Communications Library) Artech House? Maurice Schiff? ArtechHouse? MauriceSchiff? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-Communication&SignalProcessing? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-General The Whale and the Reactor A Search for Limits in an Age of High Technology Univ of Chicago Pr (Tx)? Langdon Winner? UnivofChicagoPr(Tx)? LangdonWinner? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference David Hilbert And The Axiomatization Of Physics 1898-1918 From Grundlagen Der Geometrie To Grundlagen Der Physik (Archimedes) Springer? Leo Corry? Springer? LeoCorry? Subjects-Nonfiction-Philosophy-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Science-Physics-General? Physical Chemistry W H Freeman & Co (Sd)? P. W. Atkins? Julio De Paula? WHFreeman&Co(Sd)? P.W.Atkins? JulioDePaula? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Science-Chemistry-General&Reference? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-General Substores-UnknownASINs-jp-unknown1? Seed Dispersal Academic Pr? David R. Murray? AcademicPr? DavidR.Murray? Substores-UnknownASINs-5? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Botany? Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-Plant? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Botany-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Botany-PlantGeography? Subjects-Science-AgriculturalSciences-General? Marine Microbiology (Methods in Microbiology (Paper), 30) Academic Pr? John H. Paul? AcademicPr? JohnH.Paul? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MarineBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MolecularBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-General? Subjects-Science-Evolution-MolecularBiology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-MarineBiology-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-General? 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Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Science-Chemistry-Analytic? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-General Ordinary Differential Equations With Applications (Texts in Applied Mathematics) Springer-Verlag? Carmen Charles Chicone? Springer-Verlag? CarmenCharlesChicone? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Physics-General? Ic Interconnect Analysis Springer? Mustafa Celik? Lawrence Pileggi? Altan Odabasioglu? Springer? MustafaCelik? LawrencePileggi? AltanOdabasioglu? 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KatharinePark? ユーズドブック(洋書)-History? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-History-HistoricalStudy-HistoryofIdeas? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofScience? Jet Spectroscopy and Molecular Dynamics Blackie Academic & Professional? J. Michael Hollas? D. Phillips? BlackieAcademic&Professional? J.MichaelHollas? D.Phillips? Substores-UnknownASINs-62? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-PhysicalChemistry? Subjects-Science-Chemistry-Spectroscopy-General? Subjects-Science-Chemistry-MolecularChemistry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? 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Biostatistics The Bare Essentials 2/E B C Decker Inc? Geoffrey R. Norman? David L. Streiner? BCDeckerInc? GeoffreyR.Norman? DavidL.Streiner? Subjects-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Medicine-Research-Biostatistics? Subjects-Medicine-InternalMedicine-InfectiousDisease-Epidemiology? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biostatistics? Subjects-Professional&Technical-Medical-Administration&MedicineEconomics-PublicHealth-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Biostatistics? Subjects-Science-Nature&Ecology-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Subjects-Science-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-InfectiousDisease-Epidemiology? A Mathematical Introduction to Logic Academic Pr? Herbert B. Enderton? AcademicPr? HerbertB.Enderton? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Logic&Language? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Logic? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Logic? Bipolar and Mos Analog Integrated Circuit Design (Wiley Classics Library) Wiley-Interscience? Alan B. Grebene? Wiley-Interscience? AlanB.Grebene? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Health,Mind&Body? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitDesign? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitComponents? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? 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RaymondT.Stefani? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-Software-Business-ControlSystems? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Automation? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-ControlEngineering-Systems? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? 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Subjects-Science-AgriculturalSciences-General? Many-Body Theory Exposed! Propagator Description of Quantum Mechanics in Many-body Systems World Scientific Pub Co Inc? Willem H. Dickoff? Dimitri Van Neck? WorldScientificPubCoInc? WillemH.Dickoff? DimitriVanNeck? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Methods of Analytical Dynamics Dover Pubns? Leonard Meirovitch? DoverPubns? LeonardMeirovitch? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference Conductive Electroactive Polymers Intelligent Materials Systems Technomic Pub Co? Gordon G. Wallace? Geoffrey M. Spinks? Peter R. Teasdale? TechnomicPubCo? GordonG.Wallace? GeoffreyM.Spinks? PeterR.Teasdale? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Science-Chemistry-General&Reference? 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Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Pedagogy? Subjects-Science-Technology-General&Reference Limits of Law-Based School Reform Vain Hope and False Promises Scarecrow Pr? Todd A. Demitchell? Richard Fossey? ScarecrowPr? ToddA.Demitchell? RichardFossey? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Law? Subjects-Law-Business-Labor&Employment? Subjects-Law-Specialties-EducationalLaw&Legislation? Subjects-Law-AdministrativeLaw-General? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Nonfiction-Law-Business-Labor&Employment? Subjects-Nonfiction-Law-Specialties-EducationalLaw&Legislation? Subjects-Nonfiction-Law-AdministrativeLaw-General? Subjects-Professional&Technical-Law-AdministrativeLaw-General? Subjects-Professional&Technical-Law-Specialties-EducationalLaw&Legislation? Subjects-Science-Technology-General&Reference Dewatering Biosolids Technomic Pub Co? Frank R. Spellman? TechnomicPubCo? 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International Society for Productivity Enhancement? Michael Sobolewski? Biren Prasad? Mark Fox? TechnomicPubCo? ISPEInternationalConferenceonConcurrentEngineering--ResearchandApplications? InternationalSocietyforProductivityEnhancement? MichaelSobolewski? BirenPrasad? MarkFox? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Engineering Substores-UnknownASINs-36? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-QualityControl? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-QualityControl? Subjects-Science-Technology-General&Reference Organizing Schools ((Educational Leadership for the 21st Century)) Scarecrow Pr? William J. Bailey? ScarecrowPr? WilliamJ.Bailey? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-Education-EducationTheory-Administration? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Nonfiction-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Administration-General? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Functional Foods Biochemical and Processing Aspects (Functional Foods Nutraceuticals Series) Technomic Pub Co? G. Mazza? John Shi? M. Le Maguer? TechnomicPubCo? G.Mazza? JohnShi? M.LeMaguer? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Cooking,Food&Wine? Subjects-Cooking,Food&Wine-Canning&Preserving? Subjects-Medicine-BasicScience-Biochemistry? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biochemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-FoodSciences-General? 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DRITTER AUFZUG Eine öde, von dichtem Gebüsch umwachsene Felsschlucht. Über eine kleine Anhöhe rechts führt ein steiler Pfad herein. Im Vordergrund links eine von Trauerweiden umgebene Quelle, in deren Nähe ein Moossitz.Vollmondnacht ERSTER AUFTRITT Adolar schwarz gerüstet, das Schwert, mit dem er sich den Weg gebahnt, in der Hand, steigt langsam den Pfad von rechts nieder und bleibt, im Kampfe mit sich, sinnend stehen. Euryanthe in wallendem Haar und in einem einfachen weissen Kleide, folgt ihm matt und bebend Nr. 15 - Recitativ und Duett Recitativ EURYANTHE Hier weilest du? Hier darf ich ruhn? Sich rechts vorn an ein Felsstück lehnend O gönn auch Frieden meiner Seele nun! Bei Sonnenglut, bei Sternenschimmer Durchirrtest du den öden Hain, Sie wendet sich mit einigen Schritten zu ihm Verschmähtest Rast und Labung immer, Und neben dir, o Gott! war ich allein! Sei milde nun! Adolar wendet sich und blickt sie durchbohrend an. EURYANTHE flieht von ihm Weh! solch ein Blick ist Tod! Was ist s, dass mir dein Zürnen droht? Du wendest dich hinweg von meinen Leiden? Lass mich nicht ohne Trost verscheiden! Ein lindernd Wort nur lass der Lipp entbeben, Nur einen Blick, wie du mir sonst gegeben! ADOLAR Dies ist der Ort, So schaurig, öd und still, Wie meine That ihn will! Ich führte dich zum Tode fort. EURYANTHE Barmherzigkeit! ADOLAR Vernimm mein letztes Wort! Es wecke meine Stimme Dein schlummerndes Gewissen! Du sollst in meinem Grimme Erbarmen nicht vermissen. Bereu ! EURYANTHE Ich bin mir Liebe nur bewusst! Fühlst du nicht meine Treu in deiner Brust? ADOLAR Du, die entweiht das heiligste Vertrauen, Den Himmel log und barg des Abgrunds Grauen - Duett ADOLAR Wie liebt ich dich! Du warst mein höchstes Gut! Du warst mein höchstes Gut! wie liebt ich dich! EURYANTHE O stille deines Zornes Glut! Mein Herz ist rein, wie meine Thaten. ADOLAR Der höchsten Liebe sprachst du Hohn! So grässlich ward noch nie die Treu verraten; Empfange nun der Unthat Lohn! EURYANTHE O höre mich. ADOLAR Zu oft von deinen Lippen Hört ich den holden Liebeton. Sirenenlied an Todesklippen, Verstumm auf ewig! EURYANTHE Kann nichts dich bewegen, So töte mich! Mein letzter Hauch ist Segen Für dich, mein letzter Herzschlag dir geweiht! ADOLAR Verworfene! Zum Tode sei bereit! EURYANTHE Du klagst mich an! ADOLAR Der Tod macht dich - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Von Makel rein! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind geschwunden - ADOLAR Der Tod macht dich von Makel rein! EURYANTHE Du klagst mich an - ADOLAR Im Sterben nur - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Kannst du gesunden! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind verschwunden, So bittrer Tod war nie gefunden, Mein Leben war in dir allein! ADOLAR Mein Herzblut quillt aus deinen Wunden! Weh, dass ich muss dein Richter sein! EURYANTHE Du klagst mich an! ADOLAR Der Tod macht dich - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Von Makel rein! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind verschwunden, Mein Leben war in dir allein! Du klagst mich an, o herbe Pein, Mein Leben war in dir allein! ADOLAR Weh, dass ich muss dein Richter sein! Der Tod macht dich von Makel rein, Weh, dass ich muss dein Richter sein! EURYANTHE scheint Grässliches zu gewahren und eilt zurück an Adolars Brust, als wolle sie ihn schützen Entsetzen! rette dich! Nach links hineinsehend Sieh, eine Schlange, fürchterlich, Wälzt sich herbei durch das Gestein! Hinweg, lass mich das Opfer sein! Für dich zu sterben, o versage Dies höchste Glück nicht meinem Fleh n! Schon naht die Schlange, flüchte! ADOLAR sie von sich stossend Nicht verzage! Mit Gott will ich den Kampf bestehn! Ab nach links vorn ZWEITER AUFTRITT Euryanthe allein Nr. 16 - Arioso und Recitativ EURYANTHE in heftiger Angst Schirmende Engel Schar, Wachend allimmerdar, In tiefster Mächte Schoss Über der Menschen Los, Blicke herab! Schirmende Engelschar, blicke herab! Schäumend in Kampfes Wut, Qualmend in Dampf und Glut Dringet die Feindin ein! O wo wird Hilfe sein In dieser Not? Wie sie dichter ihn umzingelt, Sich nach seinem Herzen ringelt! Weh! er fällt! - Nein! mein Held Ringt sich auf und hochgeschwungen Blitzt sein Schwert! Es ist gelungen! Heil! der Sieg ist ihm gegeben! Seele, fühle ganz dein Glück! O was ist mein Leben Gegen diesen Augenblick! - Sie eilt in höchster Freudigkeit dem zurückkehrenden Adolar entgegen DRITTER AUFTRITT Euryanthe. Adolar zu ihrer Linken Recitativ EURYANTHE Nun lass mich sterben! ADOLAR Nein, das sei mir fern! Dich töten war der Ehre streng Gebot, Du aber wolltest gehn für mich in Tod, So kann ich nicht dein Richter sein; Im Schutz des Höchsten bleibe hier allein! Er eilt, nach schmerzlichem innern Kampf sich losreissend, mit einem letzten Blick auf Euryanthe nach links ab VIERTER AUFTRITT Euryanthe allein Nr. 17 - Recitativ und Kavatine Recitativ EURYANTHE So bin ich nun verlassen, So muss ich hier erblassen Im öden Felsenthal, In Einsamkeit und Qual! Was rieselst du im Haine, Du Quelle, mildiglich? Was blickst mit goldnem Scheine, So lieblich, Mond, auf mich? Nicht sieget deine Pracht Ob meiner Leiden Nacht. Wo irr ich hin? Ach, nirgend hin! Die ganze Welt ist öd und leer, Mir bleibet keine Heimat mehr! Kavatine Hier dicht am Quell, wo Weiden stehn, Die Sterne hell durchschauen, Da will ich mir den Tod erflehn, Mein stilles Grab mir bauen. Wohl kommt auch er einst weit daher, Und findet kaum die Stätte mehr; Dann rauscht ihm sanft die Weide zu Sie fand von Lieb und Leide Ruh ! Die Blum im Thaue spricht Nein sie verriet dich nicht! Sie sinkt erschöpft auf den Moossitz an der Quelle links hin. Die Morgenröte bricht an. Bauern Männerchor, treten beim Beginn der Hornmusik von links hinten auf und nehmen die rechte Seite FÜNFTER AUFTRITT Euryanthe. Bauern. Dann Jäger und Musikanten Nr. 18 - Jägerchor Die erste Strophe entfernt. CHOR Die Thale dampfen, die Höhen glühn, Welch fröhlich Jagen im Waldesgrün! Der Morgen weckt zu frischer Lust, Hoch schwillt die Brust, des Siegs bewusst. Dringt mutig durch Schluchten und Moor, Lasst schmettern die Hörner im Chor Ihr Fürsten der Waldung hervor! Die Jäger kommen von rechts hinten und nehmen die linke Seite. Die Musikanten folgen ihnen, indem sie die Mitte nehmen CHOR Nun freudig sieget das goldne Licht, Vom Bogen flieget des Pfeils Gewicht, Ereilt den Aar auf luft gem Horst, Erlegt die Schlang im dichten Forst. Wohlauf denn durch Schluchten und Moor, Lasst schmettern die Hörner im Chor Ihr Fürsten der Waldung hervor! Der König erscheint nach Beendigung des Jagdchors auf der kleinen Anhöhe rechts. Vier Pagen und zwei Jagdjunker folgen ihm und nehmen dann hinter ihm Aufstellung SECHSTER AUFTRITT Die Vorigen. Der König und Gefolge KÖNIG blickt nach links vorn hinein und scheint dort die getötete Schlange wahrzunehmen O seht! die Schlang erlegt von starker Hand! CHOR hat inzwischen Euryanthe bemerkt und lenkt des Königs Aufmerksamkeit auf sie Und hier in Thränen eine zarte Frau! KÖNIG ist herabgestiegen und hat sich Euryanthe genähert Wer du auch sein magst, holde Unbekannte, Verbanne jede Scheu, blick auf zu mir, Des Unglücks Hort, dein König, spricht zu dir! Euryanthe wendet ihr Antlitz gegen den König, ohne aufzustehn KÖNIG UND CHOR sie erkennend Himmel! Euryanthe! Jäger ziehen sich nach rechts vor die Bauern Nr. 19 - Duett mit Chor EURYANTHE Lasst mich hier in Ruh erblassen, Gönnt mir diese letzte Huld! KÖNIG Nein, ich will dich nicht verlassen, Komm , zu sühnen deine Schuld! EURYANTHE Meine Brust ist rein von Schuld. KÖNIG Du nicht schuldig? Dürft ich s hoffen? CHOR Hilf uns auf der Wahrheit Spur! EURYANTHE Eglantines flehend Kosen Lockt mir mein Geheimnis ab; Natter war sie unter Rosen, Die den Tod mir schmeichelnd gab. KÖNIG Euryanthe, sprichst du Wahrheit, O so nimm mein Wort zum Pfand, Höllentrug bring ich zur Klarheit, Neu knüpf ich dein schönes Band. EURYANTHE Wiedersehn! Sich langsam aufrichtend Mich ihm versöhnen, Wär es möglich? CHOR Hoffe! Lebe! EURYANTHE Stürb ich hin in diesen Tönen! CHOR Hoffe! EURYANTHE Täuscht mich nicht! KÖNIG Glaube, hoffe, lebe! CHOR Glaube, hoffe, liebe, lebe! EURYANTHE O wie ich bebe! o kann ich s fassen! Nr. 20 - Arie mit Chor EURYANTHE in Wonneglut aufspringend Zu ihm, zu ihm, zu ihm! o weilet nicht! Wo bist du meines Daseins Licht? Wo bist du wo bist du, wo? Zu ihm, dass ich ihn fest umfasse, Ihn nimmer, nimmer lasse! So Herz an Herzen, Aug in Auge, Aus seinen Blicken Leben sauge! Wo bist du meines Daseins Licht, Dass ich dich fest umfasse, Nimmer, nimmer lasse! Wo bist du, wo bist du? Zu ihm, o weilet nicht! CHOR. Fort - o weilet nicht! EURYANTHE Zu ihm, zu ihm, zu ihm! O weilet nicht! Wo bist du meines Daseins Licht? Wo bist du, wo bist du, wo? Zu ihm, zu ihm, zu ihm! CHOR Fort, fort, fort! o weilet nicht! Fort, o weilet nicht! fort zu ihm! EURYANTHE Dass ich ihn fest umfasse, Ihn nimmer, nimmer lasse! Herz an Herzen, Aug in Auge Seiner Blicke Leben sauge! Dass ich ihn fest umfasse, Nimmer lasse, nimmer lasse! Zu ihm! o Hoffnung! Himmelsstrahl! Ich trag es nicht! Ich sterb in Wonn und Qual! Ich trag es nicht! Ich sterb in Wonn und Qual! CHOR Hoffe, liebe, lebe! Dir winkt ein Himmelsstrahl! EURYANTHE Ach! Sie sinkt zusammen CHOR O Jammer, unerhört! O lieblichste der Blüten, Wie hat so früh das Wüten Des Sturmes dich zerstört! Alle umstehen Euryanthe mit teilnahmsvollen Gebärden Verwandlung Freier Platz vor der Burg Nevers, deren Eingangsthor man links hinten hoch oben erblickt; die Zugbrücke führt auf einen im Zickzack nach unten verlaufenden Weg. Im Vordergrunde rechts und links die Hütten der Landleute; rechts vorn diejenige des Brautpaars. Rasenbänke rechts und links ganz vorn. In weiter Ferne sieht man die weinumlaubten Berge der schönen Landschaft SIEBENTER AUFTRITT Die Brautmutter. Der Bräutigam. Die Braut. Bertha. Bauern und Bäuerinnen. Man beglückwünscht das Brautpaar und schmückt dessen Hütte rechts vorn mit Blumengewinden Nr. 21 - Tanz mit Gesang und Chor Pas de cinq Bauerntanz Gesang und Chor. BERTHA Der Mai bringt frische Rosen dar, Die Rose schmückt der Jungfrau Haar, Und niemand weiss im grünen Mai, Was Rose, noch was Mädchen sei. CHOR Berthas Gesang mit teilnehmenden Gebärden begleitend Denn was da blüht, ist Ros im Mai. BERTHA Der Mai bringt frische Blüten viel, Die Liebe ist des Maien Spiel, Und niemand weiss im grünen Mai, Was Blüte, noch was Liebe sei. CHOR Denn was da blüht, das liebt im Mai! BERTHA Der Mai bringt dir, du teures Paar, Der Blüten allerschönste dar. Wohl wisst ihr zwei im grünen Mai, Wie selig Lieb und Treue sei. CHOR Denn eure Treu krönt heut der Mai! Adolar mit gesenktem Visier, wankt, ohne das festliche Treiben zu beachten, von rechts hinten herzu und steht sinnend rechts vorn ACHTER AUFTRITT Die Vorigen. Adolar. Alle Übrigen sind erstaunt über das Erscheinen des Unbekannten ADOLAR Giebts keine Treu auf weiter Erde mehr, Davon, davon ist mir das Herz so schwer. In Liebesglut ist nichts als Wankelmut, Am falschen Herzen sich s gefährlich ruht. DIE LANDLEUTE Welch Klagen hier trübt froher Liebe Mut? ADOLAR Fahr hin, fahr hin, du süsser Liebestraum, Gieb dunkler Nacht und ihren Schrecken Raum. Nacht ohne Licht herein mit Stürmen bricht; Heimat, versag ein Grab dem Müden nicht. Er öffnet sein Visier. Die Landleute erkennen ihren Herrn; freudige Bewegung CHOR Er ist s, o Glück, o neuer Hoffnung Licht! BERTHA So musste der ersehnte Tag erscheinen! ALLE Geliebter Herr! willkommen bei den deinen! ADOLAR Hinweg! Lasst meiner Trauer mich! BERTHA Hier schlägt noch jedes Herz für dich! CHOR Führ an der Jugend mut ge Schar, befreie Dein seufzend Land - ADOLAR Du süsse, heil ge Treue! Du lebst, doch nicht in Euryanthes Brust! CHOR Den schnödesten Verdacht entferne, Ich spreche Wahrheit sonder Scheu Es wankten eh des Himmels Sterne, Als unsrer süssen Herrin Treu ! ADOLAR Nein! sie verriet mich! BERTHA Hör gewicht ge Kunde Mit deinem Feind ist Eglantin im Bunde, Auf deiner Ahnen stolzem Sitz, Wo du ihr Zuflucht einst gegeben, Will Lysiart heut zur Herrin sie erheben. ADOLAR Allwaltender, wo ist dein Blitz?! Nr. 22 - Solo mit Chor BERTHA UND CHOR Vernichte kühn das Werk der Tücke, Vertrau der Liebe und dem Glücke! Es jauchzt dir zu dein ganzes Land, Zum Schwert für dich greift jede Hand! ADOLAR Hilf mir durchschau n das Werk der Tücke, Allwissender, mit klarem Blicke; Gieb Kraft zum Siege meiner Hand, Für Ehre, Treue, Gut und Land. Er schliesst seinen Helm und tritt beobachtend nach links vorn NEUNTER AUFTRITT Die Vorigen. Die Personen des Hochzeitsmarsches Nr. 23 - Hochzeitsmarsch und Chor Die acht Trompeter welche aus dem Eingangsthor des Schlosses links hinten den Hochzeitszug eröffnen, beginnen die Marschmusik. Es folgen ihnen im Marsch ohne Tritt ein Offizier, zwei Fahnenträger mit schwarzen Fahnen, zwei Fahnenträger mit den Fahnen von Nevers und Rethel, vierzehn Soldaten, zwei Chorknaben mit Fahnen, zwei Chorknaben mit Räucherbecken, zwei Chorknaben mit Lichtern, zwei Geistliche, Lysiart und Eglantine totenbleich, zwei Pagen die Eglantines Schleppe tragen, vier Damen, vierzehn Ritter, ein Offizier, zwei Fahnenträger mit den Fahnen von Nevers und Rethel, zwölf Soldaten. Die Fahnenträger mit den schwarzen Fahnen nehmen am untern Ausgang des vom Schloss herabkommenden Weges Aufstellung. Der erste Offizier mit den beiden andern Fahnenträgern und die vierzehn Soldaten marschieren nach rechts und von da nach links um den Raum und nehmen zuerst auf der linken Seite Aufstellung, um den Zug, der den ganzen Raum umschreitet, an sich vorüber ziehen zu lassen; dann ziehen sie sich nach rechts hinüber und nehmen dort Aufstellung. Der letzte Offizier mit seinen zwei Fahnenträgern und zwölf Soldaten nimmt auf dem Burgweg Aufstellung LANDLEUTE Das Frevlerpaar! Weh diesem Bunde! ADOLAR O klopfend Herz - sei stark zu dieser Stunde! EGLANTINE mit Gebärden des Schmerzes, indem sie mit Entsetzen, das in Wahnsinn übergeht, stehen bleibt Ich kann nicht weiter! Todesschauer Durchrieseln mein Gebein! Mich drückt die Luft - Sieh! Emma steigt aus dunkler Gruft, Sie winket mir mit starrer Hand! Was forderst du zurück der Rache Pfand? Ich gab es hin, die Unschuld zu ermorden! Hinweg! Hier bin ich Herrscherin geworden! Auf ewig, Lysiart, bin ich dein! Geschmiedet ist der Trauring, fest und eigen, Mit Meineid, Blut und Thränen - kannst du schweigen? Sei ruhig! Nacht hüllt unsre Thaten ein! Lysiart schaut sie ingrimmig an CHOR Welch Entsetzen! Welch Gericht! Die Vergeltung schlummert nicht. LYSIART Hört! dass Wahnsinn aus ihr spricht! ADOLAR für sich Ha! mir tagt ein schrecklich Licht! Vortretend, Lysiart zur Linken Erzittre, ruchlos Paar! Es naht die Rache. Der Himmel führt bedrückter Unschuld Sache! LYSIART Was zischest aus dem Staub du, nicht ger Wurm? Vasallen, werft den Fremdling in den Turm! Die vierzehn Ritter zur Linken, wollen auf Adolar eindringen ADOLAR zu ihnen Mich wollt ihr fahen? mich? Er schlägt den Helmsturz auf CHOR in freudigem Erstaunen, in Jubel ausbrechend Heil, Adolar, in seiner Väter Hallen! Die Ritter drängen sich um ihn CHOR Geliebter, unsre Demut dich versöhne! EGLANTINE aus dumpfer Betäubung erwachend und in die Arme ihrer rechts vorn stehenden Frauen sinkend Er ist s! in seiner Glorie, seiner Schöne! Weh mir! LYSIART Verderben, Fluch euch allen! Verwegne Knechte, büssend sollt ihr fallen! Nr. 24 - Chor mit Duett DIE RITTER Chor, sich drohend gegen Lysiart gruppierend Trotze nicht, Vermessener! Strafe dräut, Verräter. Tilgt das Werk der Nacht! Zittre, Gottvergessener! Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht. ADOLAR Zum Kampf, zum Gottgerichte, Verruchter Frevler, du! LYSIART Dass ich dich, Feind! vernichte, Jauchzt mir der Abgrund zu! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! CHOR Trotze nicht, Vermessener! Zittre, Gottvergessener! Trotze nicht, Vermessener! Strafe dräut, Verräter, Tilgt, das Werk der Nacht! Erzittre, Gottvergessener! Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! CHOR Zittre, Gottvergessener! ADOLAR Zum Kampf! Zum Gottgerichte! Verruchter Frevler du! Trotze nicht! Gottes Auge wacht! LYSIART Zum Kampf! will nicht um Mitleid werben, Heran! ich bin bereit! heran! CHOR Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht! Schande nur und Verderben Ist ewig dir geweiht! Trotze nicht! trotze nicht! Gottes Auge wacht! Adolar, Lysiart ziehen die Schwerter und dringen aufeinander ein. Der König, zwei Jagdjunker, vier Pagen nahen sich von rechts hinten. Die zwei Jagdjunker trennen die Kämpfenden ZEHNTER AUFTRITT Der König nimmt zwischen Lysiart und Adolar die Mitte. Die vier Pagen stehen hinter ihm. Die beiden Jagdjunker nehmen, zurückstehend, zur Linken des Königs Aufstellung Nr. 25 - Finale KÖNIG zürnend Lasst ruhn das Schwert, der höchste Richter naht, Der Rächer jeder Frevelthat! Alle beugen sich ehrerbietig. Lysiart das Schwert senkend, tritt zurück ADOLAR knieend Mein König, hör den grässlichsten Verrat! Wir sind getäuschet, aller Tugend Bildnis War Euryanthe! - Weh mir! in der Wildnis Verlassen irret sie umher! Hilf, rette, strafe! KÖNIG Hemme deine Klagen, Fass dich, als Held das Grässlichste zu tragen, Dich segnend ist das treuste Herz gebrochen! EGLANTINE in teuflischer Lust auffahrend Triumph! gerochen Ist meine Schmach! der Feindin Herz gebrochen! Es stürmt der Tod durch deine Brust! Betrogner! war dir meine Glut bewusst, Wie legtest sorglos und vermessen Die Schlange du an der Geliebten Brust? So hattest du mein Flehn vergessen? Vergessen meinen Todesschmerz? Vergessen deines Kaltsinns Hohn? Vergessen meines Zornes Drohn? ADOLAR Abscheuliche! EGLANTINE Grausamer Adolar! Verzweifle, da sie schuldlos war! Ich war s, von deren Hand den Ring Der kühne Räuber dort empfing. Ich war s, die ihn der Gruft entwandte. Rein, wie das Licht, war Euryanthe! CHOR O höllischer Verrat! o herb Geschick! LYSIART nähert sich Eglantine Wahnsinn ge! EGLANTINE Schnödes Werkzeug meiner Rache, Dich schleudr ich in dein Nichts zurück! LYSIART Was hält mich, dass ich dich zermalme, Meineidige! Verräterin! Er stösst sie nieder. Eglantine fällt ihren Frauen in die Arme, die sie nach rechts vorn abführen CHOR Ruchloser Mörder! KÖNIG winkt Führt zum Tod ihn! ADOLAR Nein, gebt ihn frei! Lasst ganz sein Werk ihn krönen. Hier ist mein Herz, der Mörder sei Befriedigt. - Gott! wen nannt ich Mörder? Ich! Ich bin der Mörder und der Fluch trifft mich! Wer mordete mit wildem Triebe Die höchste Treue, Glauben, Unschuld, Liebe! Wo lebt ein Frevler sonst, als ich? Er versinkt in dumpfe Verzweiflung. Der König winkt noch einmal. Lysiart wendet sich nach hinten. Die beiden Jagdjunker, der Offizier rechts hinten und sechs Mann seiner Soldaten begleiten Lysiart als Gefangenen nach rechts hinten hinaus. Hornsignale rechts hinten CHOR DER JÄGER rechts hinten O Wonne! sie atmet! sie lebet! Euryanthe, Chor der Jäger kommen von rechts hinten ELFTER AUFTRITT Die Vorigen. Euryanthe zu Adolar in den Vordergrund eilend. Jagdchor Duett mit Chor Der Jagdchor nimmt vor den Trompetern Ausstellung. Adolar kniet vor Euryanthe. Der König in der Mitte, hinter beiden stehend EURYANTHE, ADOLAR Hin nimm die Seele mein, Atme mein Leben ein! Hin nimm die Seele mein, Mein Leben atme ein, Ganz bin ich dein! Lass mich in Lust und Wehn An deiner Brust vergehn! CHOR O Lust nach Todespein, O Treue, stark und rein, Du sein, er dein! Holdseliger Verein, O Lust nach Todespein! Recitativ ADOLAR von Entzückung ergriffen Ich ahne, Emma, selig ist sie jetzt Der Unschuld Thräne hat den Ring benetzt. Treu bot dem Mörder Rettung an für Mord, Ewig vereint mit Udo weilt sie dort! König nähert sich und vereinigt die Hände der Liebenden Schlusschor EURYANTHE, ADOLAR Nun selig Glück will jedes Leid versöhnen! CHOR Nun feiert hoch in vollen Jubeltönen Der Ritter Schmuck, die treu ste aller Schönen. Geprüftes Paar, besiegt ist Nacht und Tod, Die Wahrheit strahlt im reinsten Morgenrot, Der Himmel schirmt dies Band! Heil Adolar! In vollen Jubeltönen! Heil Euryanth ! Der Treusten aller Schönen. Heil Adolar! Heil Euryanth . DRITTER AUFZUG Eine öde, von dichtem Gebüsch umwachsene Felsschlucht. Über eine kleine Anhöhe rechts führt ein steiler Pfad herein. Im Vordergrund links eine von Trauerweiden umgebene Quelle, in deren Nähe ein Moossitz.Vollmondnacht ERSTER AUFTRITT Adolar schwarz gerüstet, das Schwert, mit dem er sich den Weg gebahnt, in der Hand, steigt langsam den Pfad von rechts nieder und bleibt, im Kampfe mit sich, sinnend stehen. Euryanthe in wallendem Haar und in einem einfachen weissen Kleide, folgt ihm matt und bebend Nr. 15 - Recitativ und Duett Recitativ EURYANTHE Hier weilest du? Hier darf ich ruhn? Sich rechts vorn an ein Felsstück lehnend O gönn auch Frieden meiner Seele nun! Bei Sonnenglut, bei Sternenschimmer Durchirrtest du den öden Hain, Sie wendet sich mit einigen Schritten zu ihm Verschmähtest Rast und Labung immer, Und neben dir, o Gott! war ich allein! Sei milde nun! Adolar wendet sich und blickt sie durchbohrend an. EURYANTHE flieht von ihm Weh! solch ein Blick ist Tod! Was ist s, dass mir dein Zürnen droht? Du wendest dich hinweg von meinen Leiden? Lass mich nicht ohne Trost verscheiden! Ein lindernd Wort nur lass der Lipp entbeben, Nur einen Blick, wie du mir sonst gegeben! ADOLAR Dies ist der Ort, So schaurig, öd und still, Wie meine That ihn will! Ich führte dich zum Tode fort. EURYANTHE Barmherzigkeit! ADOLAR Vernimm mein letztes Wort! Es wecke meine Stimme Dein schlummerndes Gewissen! Du sollst in meinem Grimme Erbarmen nicht vermissen. Bereu ! EURYANTHE Ich bin mir Liebe nur bewusst! Fühlst du nicht meine Treu in deiner Brust? ADOLAR Du, die entweiht das heiligste Vertrauen, Den Himmel log und barg des Abgrunds Grauen - Duett ADOLAR Wie liebt ich dich! Du warst mein höchstes Gut! Du warst mein höchstes Gut! wie liebt ich dich! EURYANTHE O stille deines Zornes Glut! Mein Herz ist rein, wie meine Thaten. ADOLAR Der höchsten Liebe sprachst du Hohn! So grässlich ward noch nie die Treu verraten; Empfange nun der Unthat Lohn! EURYANTHE O höre mich. ADOLAR Zu oft von deinen Lippen Hört ich den holden Liebeton. Sirenenlied an Todesklippen, Verstumm auf ewig! EURYANTHE Kann nichts dich bewegen, So töte mich! Mein letzter Hauch ist Segen Für dich, mein letzter Herzschlag dir geweiht! ADOLAR Verworfene! Zum Tode sei bereit! EURYANTHE Du klagst mich an! ADOLAR Der Tod macht dich - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Von Makel rein! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind geschwunden - ADOLAR Der Tod macht dich von Makel rein! EURYANTHE Du klagst mich an - ADOLAR Im Sterben nur - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Kannst du gesunden! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind verschwunden, So bittrer Tod war nie gefunden, Mein Leben war in dir allein! ADOLAR Mein Herzblut quillt aus deinen Wunden! Weh, dass ich muss dein Richter sein! EURYANTHE Du klagst mich an! ADOLAR Der Tod macht dich - EURYANTHE O herbe Pein! ADOLAR Von Makel rein! EURYANTHE Vertraun und Glauben sind verschwunden, Mein Leben war in dir allein! Du klagst mich an, o herbe Pein, Mein Leben war in dir allein! ADOLAR Weh, dass ich muss dein Richter sein! Der Tod macht dich von Makel rein, Weh, dass ich muss dein Richter sein! EURYANTHE scheint Grässliches zu gewahren und eilt zurück an Adolars Brust, als wolle sie ihn schützen Entsetzen! rette dich! Nach links hineinsehend Sieh, eine Schlange, fürchterlich, Wälzt sich herbei durch das Gestein! Hinweg, lass mich das Opfer sein! Für dich zu sterben, o versage Dies höchste Glück nicht meinem Fleh n! Schon naht die Schlange, flüchte! ADOLAR sie von sich stossend Nicht verzage! Mit Gott will ich den Kampf bestehn! Ab nach links vorn ZWEITER AUFTRITT Euryanthe allein Nr. 16 - Arioso und Recitativ EURYANTHE in heftiger Angst Schirmende Engel Schar, Wachend allimmerdar, In tiefster Mächte Schoss Über der Menschen Los, Blicke herab! Schirmende Engelschar, blicke herab! Schäumend in Kampfes Wut, Qualmend in Dampf und Glut Dringet die Feindin ein! O wo wird Hilfe sein In dieser Not? Wie sie dichter ihn umzingelt, Sich nach seinem Herzen ringelt! Weh! er fällt! - Nein! mein Held Ringt sich auf und hochgeschwungen Blitzt sein Schwert! Es ist gelungen! Heil! der Sieg ist ihm gegeben! Seele, fühle ganz dein Glück! O was ist mein Leben Gegen diesen Augenblick! - Sie eilt in höchster Freudigkeit dem zurückkehrenden Adolar entgegen DRITTER AUFTRITT Euryanthe. Adolar zu ihrer Linken Recitativ EURYANTHE Nun lass mich sterben! ADOLAR Nein, das sei mir fern! Dich töten war der Ehre streng Gebot, Du aber wolltest gehn für mich in Tod, So kann ich nicht dein Richter sein; Im Schutz des Höchsten bleibe hier allein! Er eilt, nach schmerzlichem innern Kampf sich losreissend, mit einem letzten Blick auf Euryanthe nach links ab VIERTER AUFTRITT Euryanthe allein Nr. 17 - Recitativ und Kavatine Recitativ EURYANTHE So bin ich nun verlassen, So muss ich hier erblassen Im öden Felsenthal, In Einsamkeit und Qual! Was rieselst du im Haine, Du Quelle, mildiglich? Was blickst mit goldnem Scheine, So lieblich, Mond, auf mich? Nicht sieget deine Pracht Ob meiner Leiden Nacht. Wo irr ich hin? Ach, nirgend hin! Die ganze Welt ist öd und leer, Mir bleibet keine Heimat mehr! Kavatine Hier dicht am Quell, wo Weiden stehn, Die Sterne hell durchschauen, Da will ich mir den Tod erflehn, Mein stilles Grab mir bauen. Wohl kommt auch er einst weit daher, Und findet kaum die Stätte mehr; Dann rauscht ihm sanft die Weide zu Sie fand von Lieb und Leide Ruh ! Die Blum im Thaue spricht Nein sie verriet dich nicht! Sie sinkt erschöpft auf den Moossitz an der Quelle links hin. Die Morgenröte bricht an. Bauern Männerchor, treten beim Beginn der Hornmusik von links hinten auf und nehmen die rechte Seite FÜNFTER AUFTRITT Euryanthe. Bauern. Dann Jäger und Musikanten Nr. 18 - Jägerchor Die erste Strophe entfernt. CHOR Die Thale dampfen, die Höhen glühn, Welch fröhlich Jagen im Waldesgrün! Der Morgen weckt zu frischer Lust, Hoch schwillt die Brust, des Siegs bewusst. Dringt mutig durch Schluchten und Moor, Lasst schmettern die Hörner im Chor Ihr Fürsten der Waldung hervor! Die Jäger kommen von rechts hinten und nehmen die linke Seite. Die Musikanten folgen ihnen, indem sie die Mitte nehmen CHOR Nun freudig sieget das goldne Licht, Vom Bogen flieget des Pfeils Gewicht, Ereilt den Aar auf luft gem Horst, Erlegt die Schlang im dichten Forst. Wohlauf denn durch Schluchten und Moor, Lasst schmettern die Hörner im Chor Ihr Fürsten der Waldung hervor! Der König erscheint nach Beendigung des Jagdchors auf der kleinen Anhöhe rechts. Vier Pagen und zwei Jagdjunker folgen ihm und nehmen dann hinter ihm Aufstellung SECHSTER AUFTRITT Die Vorigen. Der König und Gefolge KÖNIG blickt nach links vorn hinein und scheint dort die getötete Schlange wahrzunehmen O seht! die Schlang erlegt von starker Hand! CHOR hat inzwischen Euryanthe bemerkt und lenkt des Königs Aufmerksamkeit auf sie Und hier in Thränen eine zarte Frau! KÖNIG ist herabgestiegen und hat sich Euryanthe genähert Wer du auch sein magst, holde Unbekannte, Verbanne jede Scheu, blick auf zu mir, Des Unglücks Hort, dein König, spricht zu dir! Euryanthe wendet ihr Antlitz gegen den König, ohne aufzustehn KÖNIG UND CHOR sie erkennend Himmel! Euryanthe! Jäger ziehen sich nach rechts vor die Bauern Nr. 19 - Duett mit Chor EURYANTHE Lasst mich hier in Ruh erblassen, Gönnt mir diese letzte Huld! KÖNIG Nein, ich will dich nicht verlassen, Komm , zu sühnen deine Schuld! EURYANTHE Meine Brust ist rein von Schuld. KÖNIG Du nicht schuldig? Dürft ich s hoffen? CHOR Hilf uns auf der Wahrheit Spur! EURYANTHE Eglantines flehend Kosen Lockt mir mein Geheimnis ab; Natter war sie unter Rosen, Die den Tod mir schmeichelnd gab. KÖNIG Euryanthe, sprichst du Wahrheit, O so nimm mein Wort zum Pfand, Höllentrug bring ich zur Klarheit, Neu knüpf ich dein schönes Band. EURYANTHE Wiedersehn! Sich langsam aufrichtend Mich ihm versöhnen, Wär es möglich? CHOR Hoffe! Lebe! EURYANTHE Stürb ich hin in diesen Tönen! CHOR Hoffe! EURYANTHE Täuscht mich nicht! KÖNIG Glaube, hoffe, lebe! CHOR Glaube, hoffe, liebe, lebe! EURYANTHE O wie ich bebe! o kann ich s fassen! Nr. 20 - Arie mit Chor EURYANTHE in Wonneglut aufspringend Zu ihm, zu ihm, zu ihm! o weilet nicht! Wo bist du meines Daseins Licht? Wo bist du wo bist du, wo? Zu ihm, dass ich ihn fest umfasse, Ihn nimmer, nimmer lasse! So Herz an Herzen, Aug in Auge, Aus seinen Blicken Leben sauge! Wo bist du meines Daseins Licht, Dass ich dich fest umfasse, Nimmer, nimmer lasse! Wo bist du, wo bist du? Zu ihm, o weilet nicht! CHOR. Fort - o weilet nicht! EURYANTHE Zu ihm, zu ihm, zu ihm! O weilet nicht! Wo bist du meines Daseins Licht? Wo bist du, wo bist du, wo? Zu ihm, zu ihm, zu ihm! CHOR Fort, fort, fort! o weilet nicht! Fort, o weilet nicht! fort zu ihm! EURYANTHE Dass ich ihn fest umfasse, Ihn nimmer, nimmer lasse! Herz an Herzen, Aug in Auge Seiner Blicke Leben sauge! Dass ich ihn fest umfasse, Nimmer lasse, nimmer lasse! Zu ihm! o Hoffnung! Himmelsstrahl! Ich trag es nicht! Ich sterb in Wonn und Qual! Ich trag es nicht! Ich sterb in Wonn und Qual! CHOR Hoffe, liebe, lebe! Dir winkt ein Himmelsstrahl! EURYANTHE Ach! Sie sinkt zusammen CHOR O Jammer, unerhört! O lieblichste der Blüten, Wie hat so früh das Wüten Des Sturmes dich zerstört! Alle umstehen Euryanthe mit teilnahmsvollen Gebärden Verwandlung Freier Platz vor der Burg Nevers, deren Eingangsthor man links hinten hoch oben erblickt; die Zugbrücke führt auf einen im Zickzack nach unten verlaufenden Weg. Im Vordergrunde rechts und links die Hütten der Landleute; rechts vorn diejenige des Brautpaars. Rasenbänke rechts und links ganz vorn. In weiter Ferne sieht man die weinumlaubten Berge der schönen Landschaft SIEBENTER AUFTRITT Die Brautmutter. Der Bräutigam. Die Braut. Bertha. Bauern und Bäuerinnen. Man beglückwünscht das Brautpaar und schmückt dessen Hütte rechts vorn mit Blumengewinden Nr. 21 - Tanz mit Gesang und Chor Pas de cinq Bauerntanz Gesang und Chor. BERTHA Der Mai bringt frische Rosen dar, Die Rose schmückt der Jungfrau Haar, Und niemand weiss im grünen Mai, Was Rose, noch was Mädchen sei. CHOR Berthas Gesang mit teilnehmenden Gebärden begleitend Denn was da blüht, ist Ros im Mai. BERTHA Der Mai bringt frische Blüten viel, Die Liebe ist des Maien Spiel, Und niemand weiss im grünen Mai, Was Blüte, noch was Liebe sei. CHOR Denn was da blüht, das liebt im Mai! BERTHA Der Mai bringt dir, du teures Paar, Der Blüten allerschönste dar. Wohl wisst ihr zwei im grünen Mai, Wie selig Lieb und Treue sei. CHOR Denn eure Treu krönt heut der Mai! Adolar mit gesenktem Visier, wankt, ohne das festliche Treiben zu beachten, von rechts hinten herzu und steht sinnend rechts vorn ACHTER AUFTRITT Die Vorigen. Adolar. Alle Übrigen sind erstaunt über das Erscheinen des Unbekannten ADOLAR Giebts keine Treu auf weiter Erde mehr, Davon, davon ist mir das Herz so schwer. In Liebesglut ist nichts als Wankelmut, Am falschen Herzen sich s gefährlich ruht. DIE LANDLEUTE Welch Klagen hier trübt froher Liebe Mut? ADOLAR Fahr hin, fahr hin, du süsser Liebestraum, Gieb dunkler Nacht und ihren Schrecken Raum. Nacht ohne Licht herein mit Stürmen bricht; Heimat, versag ein Grab dem Müden nicht. Er öffnet sein Visier. Die Landleute erkennen ihren Herrn; freudige Bewegung CHOR Er ist s, o Glück, o neuer Hoffnung Licht! BERTHA So musste der ersehnte Tag erscheinen! ALLE Geliebter Herr! willkommen bei den deinen! ADOLAR Hinweg! Lasst meiner Trauer mich! BERTHA Hier schlägt noch jedes Herz für dich! CHOR Führ an der Jugend mut ge Schar, befreie Dein seufzend Land - ADOLAR Du süsse, heil ge Treue! Du lebst, doch nicht in Euryanthes Brust! CHOR Den schnödesten Verdacht entferne, Ich spreche Wahrheit sonder Scheu Es wankten eh des Himmels Sterne, Als unsrer süssen Herrin Treu ! ADOLAR Nein! sie verriet mich! BERTHA Hör gewicht ge Kunde Mit deinem Feind ist Eglantin im Bunde, Auf deiner Ahnen stolzem Sitz, Wo du ihr Zuflucht einst gegeben, Will Lysiart heut zur Herrin sie erheben. ADOLAR Allwaltender, wo ist dein Blitz?! Nr. 22 - Solo mit Chor BERTHA UND CHOR Vernichte kühn das Werk der Tücke, Vertrau der Liebe und dem Glücke! Es jauchzt dir zu dein ganzes Land, Zum Schwert für dich greift jede Hand! ADOLAR Hilf mir durchschau n das Werk der Tücke, Allwissender, mit klarem Blicke; Gieb Kraft zum Siege meiner Hand, Für Ehre, Treue, Gut und Land. Er schliesst seinen Helm und tritt beobachtend nach links vorn NEUNTER AUFTRITT Die Vorigen. Die Personen des Hochzeitsmarsches Nr. 23 - Hochzeitsmarsch und Chor Die acht Trompeter welche aus dem Eingangsthor des Schlosses links hinten den Hochzeitszug eröffnen, beginnen die Marschmusik. Es folgen ihnen im Marsch ohne Tritt ein Offizier, zwei Fahnenträger mit schwarzen Fahnen, zwei Fahnenträger mit den Fahnen von Nevers und Rethel, vierzehn Soldaten, zwei Chorknaben mit Fahnen, zwei Chorknaben mit Räucherbecken, zwei Chorknaben mit Lichtern, zwei Geistliche, Lysiart und Eglantine totenbleich, zwei Pagen die Eglantines Schleppe tragen, vier Damen, vierzehn Ritter, ein Offizier, zwei Fahnenträger mit den Fahnen von Nevers und Rethel, zwölf Soldaten. Die Fahnenträger mit den schwarzen Fahnen nehmen am untern Ausgang des vom Schloss herabkommenden Weges Aufstellung. Der erste Offizier mit den beiden andern Fahnenträgern und die vierzehn Soldaten marschieren nach rechts und von da nach links um den Raum und nehmen zuerst auf der linken Seite Aufstellung, um den Zug, der den ganzen Raum umschreitet, an sich vorüber ziehen zu lassen; dann ziehen sie sich nach rechts hinüber und nehmen dort Aufstellung. Der letzte Offizier mit seinen zwei Fahnenträgern und zwölf Soldaten nimmt auf dem Burgweg Aufstellung LANDLEUTE Das Frevlerpaar! Weh diesem Bunde! ADOLAR O klopfend Herz - sei stark zu dieser Stunde! EGLANTINE mit Gebärden des Schmerzes, indem sie mit Entsetzen, das in Wahnsinn übergeht, stehen bleibt Ich kann nicht weiter! Todesschauer Durchrieseln mein Gebein! Mich drückt die Luft - Sieh! Emma steigt aus dunkler Gruft, Sie winket mir mit starrer Hand! Was forderst du zurück der Rache Pfand? Ich gab es hin, die Unschuld zu ermorden! Hinweg! Hier bin ich Herrscherin geworden! Auf ewig, Lysiart, bin ich dein! Geschmiedet ist der Trauring, fest und eigen, Mit Meineid, Blut und Thränen - kannst du schweigen? Sei ruhig! Nacht hüllt unsre Thaten ein! Lysiart schaut sie ingrimmig an CHOR Welch Entsetzen! Welch Gericht! Die Vergeltung schlummert nicht. LYSIART Hört! dass Wahnsinn aus ihr spricht! ADOLAR für sich Ha! mir tagt ein schrecklich Licht! Vortretend, Lysiart zur Linken Erzittre, ruchlos Paar! Es naht die Rache. Der Himmel führt bedrückter Unschuld Sache! LYSIART Was zischest aus dem Staub du, nicht ger Wurm? Vasallen, werft den Fremdling in den Turm! Die vierzehn Ritter zur Linken, wollen auf Adolar eindringen ADOLAR zu ihnen Mich wollt ihr fahen? mich? Er schlägt den Helmsturz auf CHOR in freudigem Erstaunen, in Jubel ausbrechend Heil, Adolar, in seiner Väter Hallen! Die Ritter drängen sich um ihn CHOR Geliebter, unsre Demut dich versöhne! EGLANTINE aus dumpfer Betäubung erwachend und in die Arme ihrer rechts vorn stehenden Frauen sinkend Er ist s! in seiner Glorie, seiner Schöne! Weh mir! LYSIART Verderben, Fluch euch allen! Verwegne Knechte, büssend sollt ihr fallen! Nr. 24 - Chor mit Duett DIE RITTER Chor, sich drohend gegen Lysiart gruppierend Trotze nicht, Vermessener! Strafe dräut, Verräter. Tilgt das Werk der Nacht! Zittre, Gottvergessener! Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht. ADOLAR Zum Kampf, zum Gottgerichte, Verruchter Frevler, du! LYSIART Dass ich dich, Feind! vernichte, Jauchzt mir der Abgrund zu! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! CHOR Trotze nicht, Vermessener! Zittre, Gottvergessener! Trotze nicht, Vermessener! Strafe dräut, Verräter, Tilgt, das Werk der Nacht! Erzittre, Gottvergessener! Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht! ADOLAR Dein schwarzes Herz durchwühle Mein sieggewohnter Stahl! LYSIART Dein strömend Herzblut kühle Der Seele Folterqual! CHOR Zittre, Gottvergessener! ADOLAR Zum Kampf! Zum Gottgerichte! Verruchter Frevler du! Trotze nicht! Gottes Auge wacht! LYSIART Zum Kampf! will nicht um Mitleid werben, Heran! ich bin bereit! heran! CHOR Birg dich, Missethäter! Gottes Auge wacht! Schande nur und Verderben Ist ewig dir geweiht! Trotze nicht! trotze nicht! Gottes Auge wacht! Adolar, Lysiart ziehen die Schwerter und dringen aufeinander ein. Der König, zwei Jagdjunker, vier Pagen nahen sich von rechts hinten. Die zwei Jagdjunker trennen die Kämpfenden ZEHNTER AUFTRITT Der König nimmt zwischen Lysiart und Adolar die Mitte. Die vier Pagen stehen hinter ihm. Die beiden Jagdjunker nehmen, zurückstehend, zur Linken des Königs Aufstellung Nr. 25 - Finale KÖNIG zürnend Lasst ruhn das Schwert, der höchste Richter naht, Der Rächer jeder Frevelthat! Alle beugen sich ehrerbietig. Lysiart das Schwert senkend, tritt zurück ADOLAR knieend Mein König, hör den grässlichsten Verrat! Wir sind getäuschet, aller Tugend Bildnis War Euryanthe! - Weh mir! in der Wildnis Verlassen irret sie umher! Hilf, rette, strafe! KÖNIG Hemme deine Klagen, Fass dich, als Held das Grässlichste zu tragen, Dich segnend ist das treuste Herz gebrochen! EGLANTINE in teuflischer Lust auffahrend Triumph! gerochen Ist meine Schmach! der Feindin Herz gebrochen! Es stürmt der Tod durch deine Brust! Betrogner! war dir meine Glut bewusst, Wie legtest sorglos und vermessen Die Schlange du an der Geliebten Brust? So hattest du mein Flehn vergessen? Vergessen meinen Todesschmerz? Vergessen deines Kaltsinns Hohn? Vergessen meines Zornes Drohn? ADOLAR Abscheuliche! EGLANTINE Grausamer Adolar! Verzweifle, da sie schuldlos war! Ich war s, von deren Hand den Ring Der kühne Räuber dort empfing. Ich war s, die ihn der Gruft entwandte. Rein, wie das Licht, war Euryanthe! CHOR O höllischer Verrat! o herb Geschick! LYSIART nähert sich Eglantine Wahnsinn ge! EGLANTINE Schnödes Werkzeug meiner Rache, Dich schleudr ich in dein Nichts zurück! LYSIART Was hält mich, dass ich dich zermalme, Meineidige! Verräterin! Er stösst sie nieder. Eglantine fällt ihren Frauen in die Arme, die sie nach rechts vorn abführen CHOR Ruchloser Mörder! KÖNIG winkt Führt zum Tod ihn! ADOLAR Nein, gebt ihn frei! Lasst ganz sein Werk ihn krönen. Hier ist mein Herz, der Mörder sei Befriedigt. - Gott! wen nannt ich Mörder? Ich! Ich bin der Mörder und der Fluch trifft mich! Wer mordete mit wildem Triebe Die höchste Treue, Glauben, Unschuld, Liebe! Wo lebt ein Frevler sonst, als ich? Er versinkt in dumpfe Verzweiflung. Der König winkt noch einmal. Lysiart wendet sich nach hinten. Die beiden Jagdjunker, der Offizier rechts hinten und sechs Mann seiner Soldaten begleiten Lysiart als Gefangenen nach rechts hinten hinaus. Hornsignale rechts hinten CHOR DER JÄGER rechts hinten O Wonne! sie atmet! sie lebet! Euryanthe, Chor der Jäger kommen von rechts hinten ELFTER AUFTRITT Die Vorigen. Euryanthe zu Adolar in den Vordergrund eilend. Jagdchor Duett mit Chor Der Jagdchor nimmt vor den Trompetern Ausstellung. Adolar kniet vor Euryanthe. Der König in der Mitte, hinter beiden stehend EURYANTHE, ADOLAR Hin nimm die Seele mein, Atme mein Leben ein! Hin nimm die Seele mein, Mein Leben atme ein, Ganz bin ich dein! Lass mich in Lust und Wehn An deiner Brust vergehn! CHOR O Lust nach Todespein, O Treue, stark und rein, Du sein, er dein! Holdseliger Verein, O Lust nach Todespein! Recitativ ADOLAR von Entzückung ergriffen Ich ahne, Emma, selig ist sie jetzt Der Unschuld Thräne hat den Ring benetzt. Treu bot dem Mörder Rettung an für Mord, Ewig vereint mit Udo weilt sie dort! König nähert sich und vereinigt die Hände der Liebenden Schlusschor EURYANTHE, ADOLAR Nun selig Glück will jedes Leid versöhnen! CHOR Nun feiert hoch in vollen Jubeltönen Der Ritter Schmuck, die treu ste aller Schönen. Geprüftes Paar, besiegt ist Nacht und Tod, Die Wahrheit strahlt im reinsten Morgenrot, Der Himmel schirmt dies Band! Heil Adolar! In vollen Jubeltönen! Heil Euryanth ! Der Treusten aller Schönen. Heil Adolar! Heil Euryanth . Weber,Carl Maria von/Euryanthe
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第１２場 前場と同じ登場人物、オルロフスキー、アデーレ、イーダ、ファルケ、フランク、紳士淑女、後ほど召使い ＜メラニエ＞ （ファルケへ） 例のお楽しみについて私たちに話して下さらなくて、博士！ ＜ファウスティーネ＞ （ロザリンデに気付いて） ああ、あそこに異国から来られた女性がいるわ！ ＜イーダ＞ あの興味深い参加者ね 博士が話していた！ ＜アデーレ＞ あたし 彼女の目がとっても見てみたいわ ＜淑女たち＞ 私も！私も！ ＜アデーレ＞ あたしたちみんなでやってみましょうよ （ロザリンデに） 美しい見知らぬ方、あなたがあまりにも醜くないのであれば... ＜ファウスティーネ＞ …あるいはドクロの王女さまでないのなら... ＜アデーレ＞ …マスクを取っては頂けませんか お願いします！ ＜全員＞ マスクを取って！ マスクを取って！ ＜オルロフスキー＞ 待ちなさい、諸君、これは約束に反しているだろう。私の別荘では、すべての女性が自分が望む通り身分を隠すか明かすかを選ぶ権利があるんだ。 （ロザリンデに） お気になさらず 美しいお方！ アイゼンシュタイン （彼の時計をちらっと見て） ああ美しき人よ 恥ずかしがらないで。私の時計は消えた！ ＜アデーレ＞ ちなみに、あたしは彼女がハンガリー人ではないことを賭けてもいいわ。ライタ川の向こうの女性はより多くの情熱を持っていて、もっと前に私たちの集まりの中でそれが爆発してるはずよ！ ＜オルロフスキー＞ それでも彼女はハンガリー人なのです！ ＜メラニエ＞ でも誰がそれを証明してくれるのですか、殿下？ ロザリンデ 音楽が証明してくれますわ！ ＜全員＞ 音楽ですって？ ロザリンデ はい、私の祖国の調べが私に話しかけてくるのです！ Nr. 10 - チャールダーシュ ＜ロザリンデ＞ ふるさとの響き それは私の郷愁を目覚めさせ 涙を呼び寄せるの 私の目の中に！ 耳を傾ければ ふるさとの歌は 私を再び連れ戻してくれる ハンガリーよ お前のもとに！ おおふるさと すばらしきところ そこでは太陽が明るく輝く 緑の森よ ほほ笑む野原よ おお祖国よ 私が幸せに暮らしていたところ！ そう お前の愛しい姿は 私の魂を満たしてくれる たとえどんなに遠く離れていても お前を永遠に留めて置こう 私の想いはいつまでも すべてを捧げよう！ おおふるさと すばらしきところ そこでは太陽が明るく輝く 緑の森よ ほほ笑む野原よ おお祖国よ 私が幸せに暮らしていたところ！ 炎が 生命の喜びが このハンガリーっ子の胸を焦がす ヘイ 急いでダンスだ チャールダーシュは明るく響く 小麦色の乙女よ ダンスの相手をしておくれ すばやく腕を回せ 黒い瞳の娘！ ヴァイオリンの響きに合わせ 陽気に歌を響かせよう ホハハ！ 拍車を鳴らせ、あの娘が恥じらいつつ 大地に目を落としている それは幸せの予兆だ！ 渇いた酒飲みよ、杯に手を伸ばせ すばやく回して行け 手から手へ！ トカイワインの炎をあおれば 故郷の乾杯の声が聞こえる！ 炎が 生命の喜びが このハンガリーっ子の胸を焦がす ヘイ 急いでダンスだ チャールダーシュは明るく響く ラララ ＜全員＞ （拍手する） ブラボー！ ブラビッシマ！ ＜メラニエ＞ （ファルケに） 予告されていたお楽しみって何ですか 博士？ ＜ファルケ＞ 何のことでしょうか？ ＜ラムジン＞ こうもりの物語！ ＜アイゼンシュタイン＞ 「こうもり」のことをお尋ねですかね？そいつは私の仕組んだ喜劇で、この哀れな博士がタイトルロール役に割り当てられてました。このオイシイ冗談に彼は見事ハメられたのです。その恥ずかしさは誰も言葉に尽くせないほど！ ＜ファウスティーネ＞ 話してください、侯爵！ ＜アイゼンシュタイン＞ （ファルケへ） 話してもいいか？ ＜ファルケ＞ 気にしないでやれよ！ ＜アイゼンシュタイン＞ 三年前、ファルケと私はまだ少々いかれた、陽気な仲間でした... ＜アデーレ＞ あら 今でもそうじゃない！ ＜ロザリンデ＞ （そっとファルケに） 生意気な娘！ ＜ファルケ＞ シッ！あなたであることを明かさないで！ ＜アイゼンシュタイン＞ 我々はどちらもヴァインスベルクの町に住んでいました。ファルケは既に公証人でしたが、私はまだ独り者でした。 ＜アリ・ベイ＞ どういうことです？あなたはご結婚されてるのですか、侯爵？ ＜ロザリンデ＞ ひどい！あなた奥様がいるのね？ああ、私の望みが！ ＜アイゼンシュタイン＞ そんなにがっかりすることはないですよ 美しい時計泥棒さん！私の妻は年寄で夜のフクロウのように醜いんですから ＜ロザリンデ＞ （ファルケへ） 何てひどい言われようなの！ ＜アイゼンシュタイン＞ 私たちの町から2マイルほど離れた城で領主が仮面舞踏会を開いたときに、私たちも招待されて、私は蝶々のマスクをし、この博士はコウモリに扮したのです ＜全員＞ ファルケ（鷹）がコウモリだって！ハハ！ ＜アイゼンシュタイン＞ 全身茶色の毛で、長い爪、大きな翼と巨大な黄色いくちばしを縫いつけて．．． ＜マーレー＞ 私たちカナダでは、コウモリは黄色のくちばしを持っていないですよ！ ＜アイゼンシュタイン＞ そうかも知れませんが、彼のは持っていたし、コウノトリのように立派に見えたので ＜全員＞ そうだと思います ＜アイゼンシュタイン＞ 我々は車に乗って舞踏会に行き、会話はたいへんはずみましたが、そのうち私は悪ふざけがしたくなってきて、この博士にしこたま酒を飲ませたのです、朝になるころには彼は完全にぐでんぐでんになっていました。 それから私は、車の中に彼を押し込んで、小さな森の中まで運んで行き、木の下に彼を置いてさっさと逃げ出したのです。彼は全く気付かず、丸太のように熟睡していました。 ＜全員＞ ハハ、気の毒な博士！ ＜アイゼンシュタイン＞ 彼がようやく目覚めたときには、もう明るい真っ昼間になっていて、コウモリの格好のまま彼は町中の小学校の子供たちが喜んでついてくる中、その重い護衛の下にようやくアパートにたどり着いたんですよ ＜全員＞ ハハハ！ ＜アイゼンシュタイン＞ それ以来、ヴァインスベルクの町で彼はこうもり博士と呼ばれるようになってしまいました。 ＜イーダ＞ それで彼はそのひどいイタズラの復讐はしてないんですか？ ＜アイゼンシュタイン＞ ああ、私は注意深いのでね！ ＜ファルケ＞ 遅れてるだけで忘れてはいません！おそらく明日にでも分かるでしょう 私たちのどちらがピエロの王様にふさわしいのかを。 ＜フランク＞ 侯爵、このコウモリのアイディアは素晴らしいですな！このような楽しいイタズラを侯爵ともあろう方が考え付くとは！ ＜ファルケ＞ （一同に） 侯爵とシュヴァリエ殿にも酔いつぶれるまで飲ませて下さい、お願いします ＜オルロフスキー＞ 次に、テーブルにつきましょう、紳士淑女の皆さん！ ＜全員＞ テーブルへ テーブルへ！ 皆テーブルに座り、召使いたちが給仕する ＜アイゼンシュタイン＞ （ロザリンデに） 食事でもマスクを外さないのですか？ ＜ロザリンデ＞ 今でもしません、明日なら！ ＜召使い１＞ （アイゼンシュタインに） シャトーラロワに致しますか それともシャンパン？ ＜アイゼンシュタイン＞ 両方頼む 両方だ！ ＜召使い２＞ （フランクに） シャトーラロワに致しますか それともシャンパン？ ＜フランク＞ 「それとも」でなく「どちらも」です！共に平等に選ばれる資格があるんです！ ＜アイゼンシュタイン＞ （歌う） 人生の喜びよ．．． ＜メラニエ＞ あなたのご夫人もお許しになるのかしらね ここであなたが人生を楽しんでおられることを？ ＜アイゼンシュタイン＞ ああ、あなたは純真ですねえ！私がどこに行っているのかをいつも妻に教えてると思いますか？うちの婆さんは夫が今 どこか別のところにいると信じてますよ ＜ロザリンデ＞ （怒って） 婆さんですって！ ＜メラニエ＞ 彼女も自分の老いを生きなければならないのね！ ＜全員＞ （彼らのグラスを上げて） 乾杯だ！ ＜オルロフスキー＞ （ロザリンデを指して） そこにも美しいヘレンがいますよ！ ＜全員＞ 乾杯 乾杯！ ＜アイゼンシュタイン＞ たぶん彼女にはとても愚かなメネラオスがいるのさ！ ＜オルロフスキー＞ 教えてくれないか、君、どういうことなのか、劇場で晩餐会をするとどうして喜ぶ観客がとても少ないわけを？ ＜アデーレ＞ 観客の人たちも見ていて喉が渇くからじゃない！ ＜ファルケ＞ 劇場で楽しい晩餐を演出するには、観客にもシャンパンを提供しなくては。それとめいめいが近くの人と抱き合うことも大事です！ ＜男たち＞ 例えばどうやって！この女性たちを抱くとかですかね ＜オルロフスキー＞ （グラスを手に立ち上がり） シャンパン、全てのワインの王！このはじける王者とその従僕たちに！ ＜全員＞ 乾杯！ Nr. 11 - フィナーレ ＜オルロフスキー＞ ブドウの炎がほとばしり出て トララ ラ ラ ラ ラ ラ ラ 天上の生命がはじけてる トララ ラ ラ ラ ラ！ 王様も皇帝陛下も 月桂樹の栄誉が愛するけれど でもその次に愛するのは この甘美なブドウの飲み物さ 乾杯 乾杯 声を合わせて讃えよう すべての酒の王様を！ ＜全員＞ 乾杯 乾杯 乾杯！ ＜オルロフスキー＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに 歓呼と共にシャンパン一世と呼ばれるのだ ＜全員＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに 歓呼と共にシャンパン一世と呼ばれるのだ 栄光あれ シャンパン一世に！ ＜アデーレ＞ どこの国も讃えているわ トララ ラ ラ ラ ラ ラ ラ どれほど遠いところでも トララ ラ ラ ラ ラ！ シャンパンは洗い流す 悩みを全て 遠くへと だから賢い領主さまは 民衆に酒を絶やすことはない 乾杯 乾杯 声を合わせて讃えよう すべての酒の王様を！ ＜全員＞ 乾杯 乾杯 乾杯！ ＜アデーレ＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに．．． ＜全員＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに．．． ＜アイゼンシュタイン＞ 静かな僧房の坊さんも トララ ラ ラ ラ ラ ラ ラ 酒の泉でお楽しみだ トララ ラ ラ ラ ラ！ 唇を浸すだけというにしては あまりにたくさんの啜りっぷり グラスから注ぎ込む ルビー色の酒を鼻につけて 乾杯 乾杯 声を合わせて讃えよう すべての酒の王様を！ ＜全員＞ 乾杯 乾杯 乾杯！ ＜アイゼンシュタイン＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに．．． ＜全員＞ その勇名は知れ渡る あたりじゅうに 歓呼と共にシャンパン一世と呼ばれるのだ ＜アイゼンシュタイン＞ （フランクに） シュヴァリエ殿 ご挨拶を ＜フランク＞ メルシー メルシー メルシー！ あなたのご健勝を 侯爵殿！ ＜ファルケ＞ お二方のご健勝を シュヴァリエ殿 侯爵殿 ＜アイゼンシュタイン、フランク＞ メルシー メルシー メルシー！ ＜ロザリンデ、アデーレ、イーダ、オルロフスキー＞ ハハハハ！ ＜全員＞ メルシー メルシー メルシー！ ＜ファルケ＞ さて、ここでお聞き下さいますか 私の考えたことを！ ＜全員＞ 聞いてみよう！ ＜ファルケ＞ 見たところ ここにはたくさんのカップルがいて たくさんの心が愛の中で結ばれています そこで 私たち皆でひとつの大きな絆を作ってはいかがでしょうか 姉妹や 兄弟となって！ ＜オルロフスキー＞ ひとつの大きな絆を つくりましょう！ ＜全員＞ ひとつの大きな絆を つくりましょう！ ＜アイゼンシュタイン＞ （ロザリンデに） あなたもいかがです 美しいマスクの方 ご一緒に？ ＜ロザリンデ＞ 皆さんくちづけされるのなら 私もしない訳には行きませんわ！ ＜ファルケ＞ 私のやり方に従って グラスを手に めいめいが歌いかけてください お近くの方に向かって： 兄弟に 兄弟そして姉妹に 私たちはなりましょう いいですね！ 兄弟に 兄弟そして姉妹に 親しげな「君（ドゥー）」という呼び名を贈りましょう いつまでもずっと 今日の日のように 明日もまたそう思い続けましょう！ まずキスを 続いて君（ドゥー）を 君 君 君といつまでも！ ＜全員＞ 兄弟に 兄弟そして姉妹に 私たちはなりましょう いいですね！ 親しげな「君（ドゥー）」という呼び名を贈りましょう いつまでもずっと 今日の日のように 明日もまたそう思い続けましょう！ まずキスを 続いて君（ドゥー）を 君 君 君といつまでも！ ドゥイドゥー ドゥイドゥー ラララ！ ＜バレエ＞ a) スペイン風 b) ロシア風 c) ボヘミア風 (ポルカ) ＜合唱＞ （ポルカに合わせて） マリンカ おいで ぼくと一緒に踊ろう！ 今日はぼくとひとつになろうよ！ ポルカをずっと二人で踊るのさ 心はもうボヘミアさ トイエ ヘスキ ムジーチュク トランペットやクラリネットに乗せて 陽気な音楽家のように よその国へ吹き飛ばさないでおくれ マリンカ おいで ぼくと一緒に踊ろう！．．． d) ハンガリー風 ＜オルロフスキー＞ （ハンガリアンダンスが終わったあとで） よくやった もう結構！踊り子たちは休んでいいぞ さざめく調べに 陽気な輪になって 今度はぼくたち自身が踊る番だ！ ＜全員＞ 仕度しよう ダンスの！ そうだ ダンスだ めくるめくダンスで この祝宴を一層輝かせよう！ ＜全員＞ ああ、この祝宴 喜びに満ちた夜！ 恋とワインが幸せを運ぶ 人生が今宵のように過ぎていくのなら すべての時を快楽に捧げよう！ ＜アイゼンシュタイン＞ （よろけながらフランクに） 君は俺の支えだ 友よ！ ＜フランク＞ （同じようによろけつつ） ああ、君の人生の支えでいよう！ ＜ロザリンデ、オルロフスキー、ファルケ＞ どんな感動の再会が 刑務所の中であるのだろう！ ＜全員＞ ああ、この祝宴 喜びに満ちた夜！ 恋とワインが幸せを運ぶ 人生が今宵のように過ぎていくのなら すべての時を快楽に捧げよう！ ＜フランク＞ （アイゼンシュタインに） 兄弟よ、私の時計は調子が悪い 見せてくれ 君のは今何時だい？ ＜アイゼンシュタイン＞ 兄弟、俺は持ってないんだ この人に取られちまったから！ （ロザリンデに） すてきなお方、ここで皆の前で 最後にマスクを取ってください それで私は誰に負けたのか分かります そして、誰が私の時計を手に入れたのかを！ ＜ロザリンデ＞ 見ない方がいいですわ この下に隠されたものは あなたブルブル震えますわよ この姿の前では！ ＜アイゼンシュタイン＞ フフフフ、それはどうういう意味 ＜アデーレ、イーダ＞ ハハハハ、面白いやり取り！ ＜全員＞ 全く 面白いやり取り！ ＜アデーレ＞ 男だったら 顔を見なさいよ！ ＜紳士淑女＞ 顔を見なさい！ ＜イーダ＞ 引き下がるなんてみっともないわ！ ＜紳士淑女＞ 顔を見なさい 顔を見なさい！ ＜アイゼンシュタイン＞ おお、勇気が出てきたぞ！ カワイコちゃん もはや抵抗もこれまで！ ＜ロザリンデ＞ 鼻の上にニキビがあるの だから顔を隠してるのよ！ ＜アイゼンシュタイン＞ ニキビだなんて信じるものか！ ＜アデーレ、ファルケ、フランク＞ ええ、ニキビくらいじゃ彼は驚かない！ ＜アイゼンシュタイン＞ この顔を見ずにいられようか！ ＜アデーレ、イーダ、オルロフスキー、ファルケ、フランク＞ 彼はこの顔を見ずにはいられない！ 彼はロザリンデに迫る、ファルケは暖炉の上の時計に近づくとそれを鳴らした ダンスが止まる ＜アイゼンシュタイン、フランク＞ （時計の鐘を数える） １！ 2！ 3！４！５！６時！ 帽子はどこだ、帽子はどこだ もう時間だ！ ＜全員＞ 帽子はどこだ、帽子はどこだ、何の騒ぎだ！ ＜アイゼンシュタイン＞ 牢屋が俺を待っている！ ＜フランク＞ とっくに職場に居るはずの時間だ！ 私のコート 私のコート 私のコートを取ってくれ！ ＜全員＞ 彼の帽子、彼のコート、ハハハ、 彼のコートを、彼の帽子を渡してやれ！ハハハ！ ＜フランク＞ （アイゼンシュタインに向かい） ちょっとそこまで 私と一緒に行こう！ ＜アイゼンシュタイン＞ 次の角で別れよう！ ＜二人＞ では行こう！ ＜全員＞ またお会いしましょう、ハハハ！ ああ、この祝宴 喜びに満ちた夜！ 恋とワインが幸せを運ぶ 人生が今宵のように過ぎていくのなら すべての時を快楽に捧げよう！ ＜ロザリンデ、アデーレ、オルロフスキー＞ ララ、ララ、ララ、ララ！ アイゼンシュタインとフランクは、ダンサーに囲まれてふらふらと出口に向かって移動する。 ZWÖLFTER AUFTRITT Vorige. Orlofsky. Adele. Ida. Falke. Frank. Herren und Damen. Später Diener. MELANIE zu Falke Den Spass müssen Sie uns erzählen, Doktor! FAUSTINE bemerkt Rosalinde Ah, da ist ja das Mädchen aus der Fremde! IDA Die interessante Unbekannte, die uns der Doktor angekündigt! ADELE Ich wäre doch sehr begierig, ihr ins Auge zu blicken. DIE DAMEN Ich auch! Ich auch! ADELE Wir wollen den Sturm wagen. zu Rosalinde Schöne Unbekannte, wenn Sie nicht gar zu hässlich ... FAUSTINE ... oder die Prinzessin mit dem Totenkopf sind ... ADELE ... möchten wir Sie bitten, sich zu demaskieren! ALLE Demaskieren! Demaskieren! ORLOFSKY Halt, meine Herrschaften, das ist wider die Abrede. In meiner Villa hat jede Dame das Recht, sich zu verhüllen oder zu enthüllen, so weit es ihr beliebt. zu Rosalinde Ganz ungeniert, meine Holde! EISENSTEIN nach seiner Uhr blickend Oh, die Holde geniert sich gar nicht. Meine Uhr ist futsch! ADELE Übrigens könnte ich zehn gegen eins wetten, dass sie keine Ungarin ist. Eine Dame jenseits der Leitha hat mehr Feuer und wäre in unserer Gesellschaft längst explodiert! ORLOFSKY Und dennoch ist sie eine Ungarin! MELANIE Und wer verbürgt uns das, Durchlaucht? ROSALINDE Die Musik verbürgt es! ALLE Die Musik? ROSALINDE Ja, die nationalen Töne meines Vaterlands mögen für mich sprechen! Nr. 10 - Csárdás ROSALINDE Klänge der Heimat, ihr weckt mir das Sehnen, Rufet die Tränen ins Auge mir! Wenn ich euch höre, ihr heimischen Lieder, Zieht mich s wieder, mein Ungarland, zu dir! O Heimat, so wunderbar, wie strahlt dort die Sonne so klar, Wie grün deine Wälder, wie lachend die Felder, O Land, wo so glücklich ich war! Ja, dein geliebtes Bild meine Seele so ganz erfüllt, Und bin ich auch von dir weit, Dir bleibt in Ewigkeit doch mein Sinn immerdar Ganz allein geweiht! O Heimat, so wunderbar, wie strahlt dort die Sonne so klar, Wie grün deine Wälder, wie lachend die Felder, O Land, wo so glücklich ich war! Feuer, Lebenslust schwellt echte Ungarbrust, Hei, zum Tanze schnell, Csárdás tönt so hell. Braunes Mägdelein, musst meine Tänz rin sein, Reich den Arm geschwind, dunkeläugig Kind! Zum Fiedelklingen tönt jauchzend Singen ho, ha, ha! Mit dem Sporn geklirrt, wenn dann die Maid verwirrt Senkt zur Erd den Blick, das verkündet Glück! Durst ge Zecher, greift zum Becher, Lasst ihn kreisen schnell von Hand zu Hand! Schlürft das Feuer im Tokaier, Bringt ein Hoch dem Vaterland! Feuer, Lebenslust schwellt echte Ungarbrust, Hei, zum Tanze schnell, Csárdás tönt so hell. Lalalala! ALLE applaudierend Brava! Bravissima! MELANIE zu Falke Was ist s mit dem versprochnen Spass, Doktor? FALKE Sie meinen? RAMUSIN Die Geschichte von der Fledermaus! EISENSTEIN Von der Fledermaus ist die Rede? Das war ja meine Komödie, in der ich dem armen Doktor die Titelrolle zuteilte. Ein köstlicher Spass, dem er zum Opfer fiel. Seine Blamage kann er euch doch nicht selbst beschreiben! FAUSTINE So erzählen Sie, Marquis! EISENSTEIN zu Falke Darf ich? FALKE Ohne Bedenken! EISENSTEIN Vor drei Jahren waren Falke und ich noch ein paar lustige, fidele Brüder ... ADELE Oh, das seid ihr noch! ROSALINDE leise zu Falke Unverschämt! FALKE Pst! Verraten Sie sich nicht! EISENSTEIN Wir wohnten beide in dem Städtchen Weinberg. Falke war damals schon Notar, ich aber war noch unverheiratet. ALI BEY Wie? Sie sind verheiratet, Marquis? ROSALINDE Entsetzlich! Eine Frau haben Sie? Oh, meine Hoffnungen! EISENSTEIN Hoffen Sie deswegen ungeniert, holde Uhrabzwickerin! Meine Frau ist steinalt und hässlich wie eine Nachteule. ROSALINDE zu Falke Was für ein schmeichelhaftes Porträt! EISENSTEIN Auf einem Schlosse, zwei Meilen von unserem Städtchen, gab die Herrschaft einen Maskenball, zu dem wir auch eingeladen waren. Ich maskierte mich als Papillon, und der Doktor als Fledermaus. ALLE Falke als Fledermaus! Haha! EISENSTEIN Ganz eingenäht in ein braunes Fell, lange Krallen, breite Flügel und einen ungeheuren gelben Schnabel ... MURRAY Bei uns in Kanada haben die Fledermäuse keine gelben Schnäbel! EISENSTEIN Das ist möglich, aber er hatte einen und sah famos aus als Gelbschnabel. ALLE Wir glauben s. EISENSTEIN Wir fuhren in einem Fiaker miteinander auf den Ball, unterhielten uns köstlich; ich wollte mir jedoch einen Extrajux leisten und trank unserem Doktor fleissig zu, so dass er gegen Morgen kanonenvoll betrunken war. Dann legte ich ihn in den Wagen, fuhr mit ihm in ein kleines Gehölz, bettete ihn unter einen Baum und machte mich aus dem Staub. Er merkte davon nichts, sondern schlief wie ein Murmeltier. ALLE Haha, der arme Doktor! EISENSTEIN Als er endlich erwachte, musste er bei hellem, lichtem Tag als Fledermaus zum Gaudium aller Schulkinder in die Stadt marschieren, bis er endlich unter starker Begleitung seine Wohnung erreichte. ALLE Hahaha! EISENSTEIN Seitdem wurde er in Weinberg nur noch Dr. Fledermaus genannt. IDA Und er hat sich nicht gerächt für den groben Spass? EISENSTEIN Oh, ich bin auf meiner Hut! FALKE Aufgeschoben ist nicht aufgehoben! Vielleicht erleben wir schon morgen, wer von uns den ersten Preis als Spassmacher verdient. FRANK Marquis, diese Fledermaus-Idee war süperb! Einen solchen Spass kann nur ein Marquis erfinden! FALKE zur Gesellschaft Trinkt dem Marquis und dem Chevalier fleissig zu, ich bitte euch. ORLOFSKY Vorwärts, zu Tische, meine Damen und Herren! ALLE Zu Tisch, zu Tische! Man setzt sich zur Tafel. Diener servieren. EISENSTEIN zu Rosalinde Wird auch jetzt noch nicht die Maske fallen? ROSALINDE Auch jetzt noch nicht, aber morgen! 1. DIENER zu Eisenstein Château Laroie oder Champagner? EISENSTEIN Beides, mein Freund, beides! 2. DIENER zu Frank Château Laroie oder Champagner? FRANK Nicht "oder", sondern "und"! Gleiches Recht für beide! EISENSTEIN singt "Freut euch des Lebens ..." MELANIE Erlaubt Ihnen denn aber auch Ihre Marquise, sich hier Ihres Lebens zu freuen? EISENSTEIN Oh, Sie liebe Unschuld! Glauben Sie denn, ich sage ihr immer, wohin ich gehe? Meine Alte glaubt mich jetzt ganz wo anders. ROSALINDE erbost Seine Alte! MELANIE Sie soll leben, Ihre Alte! ALLE heben die Gläser Hoch! ORLOFSKY auf Rosalinde deutend Auch die schöne Helena dort! ALLE Hoch, hoch! EISENSTEIN Vielleicht hat sie auch einen recht dummen Menelaus! ORLOFSKY Sagt mir doch, Kinder, woran liegt es, dass die Soupers auf dem Theater das Publikum so wenig amüsieren? ADELE Weil das Publikum mit trockenem Munde zusehen muss! FALKE Um auf dem Theater ein amüsantes Souper darzustellen, müsste man auch dem Publikum Champagner servieren lassen und jedem Herrn erlauben, seine Nachbarin zu umarmen! DIE HERREN Wie wir zum Beispiel! Umarmen ihre Damen. ORLOFSKY erhebt sich, das Glas in der Hand Champagner, König aller Weine! Hoch die sprudelnde Majestät und ihre Untertanen! ALLE Hoch! Nr. 11 - Finale ORLOFSKY Im Feuerstrom der Reben, trala, la la la la la la, Sprüht ein himmlisch Leben, trala, la la la la! Die Könige, die Kaiser, Sie lieben Lorbeerreiser, Doch lieben sie daneben Den süssen Saft der Reben. Stosst an, stosst an und huldigt im Vereine Dem König aller Weine! ALLE Stosst an, stosst an, stosst an! ORLOFSKY Die Majestät wird anerkannt rings im Land, Jubelnd wird Champagner der Erste sie genannt. ALLE Die Majestät wird anerkannt rings im Land, Jubelnd wird Champagner der Erste genannt, Es lebe Champagner der Erste! ADELE Dir huldigen Nationen, trala, la la la la la la, Bis zu den fernsten Zonen, trala, la la la la la! Champagner schwemmt mitunter Gar mancherlei hinunter. Drum lassen weise Fürsten Die Völker niemals dürsten. Stosst an, stosst an und huldigt im Vereine Dem König aller Weine! ALLE Stosst an, stosst an, stosst an! ADELE Die Majestät wird anerkannt rings im Land usw.. ALLE Die Majestät wird anerkannt usw.. EISENSTEIN Der Mönch in stiller Zelle, trala, la la la la la la, Labt sich an dem Quelle, trala, la la la la la! Zu netzen seine Lippen, Muss viel und oft er nippen Und holt sich aus dem Glase Rubinen auf die Nase. Stosst an, stosst an und huldigt im Vereine Dem König aller Weine! ALLE Stosst an, stosst an, stosst an! EISENSTEIN Die Majestät wird anerkannt rings im Land usw.. ALLE Die Majestät wird anerkannt rings im Land, Jubelnd wird Champagner der Erste genannt! EISENSTEIN zu Frank Herr Chevalier, ich grüsse Sie! FRANK Merci, merci, merci! Auf Ihr Spezielles, Herr Marquis! FALKE Auf Ihr Wohl, Chevalier und Marquis! EISENSTEIN, FRANK Merci, merci, merci! ROSALINDE, ADELE, IDA, ORLOFSKY Hahaha! ALLE Merci, merci, merci! FALKE Halt, hört mich an, was ich ersann! ALLE Hört ihn an! FALKE Ich seh, dass sich die Paare gefunden, Dass manche Herzen in Liebe verbunden, Drum lasset uns alle ein grosser Verein Von Schwestern und von Brüdern sein! ORLOFSKY Eine grosse Brüderschaft, es sei! ALLE Eine grosse Brüderschaft, es sei! EISENSTEIN zu Rosalinde Auch Ihr, schöne Maske, seid dabei? ROSALINDE Wo alle küssen, werd ich s auch müssen! FALKE Folgt meinem Beispiel, das Glas zur Hand, Und jeder singe, zum Nachbar gewandt Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein Wollen alle wir sein, stimmt mit mir ein! Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein, Lasst das traute Du uns schenken Für die Ewigkeit, immer so wie heut, Wenn wir morgen noch dran denken! Erst ein Kuss, dann ein Du, Du, Du immerzu! ALLE Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein, Stimmet alle mit uns ein. Lasst das traute Du uns schenken Für die Ewigkeit, immer so wie heut, Wenn wir morgen noch dran denken! Erst ein Kuss, dann ein Du, Du, Du immerzu! Duidu, Duidu, la la la! Ballett a) Spanisch b) Russisch c) Böhmisch (Polka) CHOR zur Polka Marianka, komm und tanz me hier! Heut ist s schon vsecko jedno mir! Me tanzen s Polka alle zwei, Wo is e Hetz , is Böhm dabei. Toje heski musitschku, Auf Trumpetel, Klarinettel So wie cesky Musikant Blast me in kein andre Land! Marianka, komm und tanz me hier usw.. d) Ungarisch ORLOFSKY nach dem ungarischen Tanz Genug damit, genug! Diese Tänzer mögen ruhn. Bei rauschender Weise im fröhlichen Kreise Lasset uns selbst hier tanzen nun! ALLE Stellt euch zum Tanz! Ja, ein Tanz, ein wirbelnder Tanz Erhöht des Festes Glanz! ALLE Ha, welch ein Fest, welche Nacht voll Freud ! Liebe und Wein gibt uns Seligkeit. Ging s durch das Leben so flott wie heut, Wär jede Stunde der Lust geweiht! EISENSTEIN sich an Frank haltend Du bist meine Stütze, Freund! FRANK ebenfalls taumelnd Ja, deine Stütze fürs Leben! ROSALINDE, ORLOFSKY, FALKE Welch ein rührend Wiedersehen Wird das im Arreste geben! ALLE Ha, welch ein Fest, welche Nacht voll Freud ! Liebe und Wein gibt uns Seligkeit. Ging s durch das Leben so flott wie heut, Wär jede Stunde der Lust geweiht! FRANK zu Eisenstein Brüderl, meine Uhr geht schlecht, Schau, wieviel s auf deiner ist? EISENSTEIN Brüderl, meine geht auch nicht recht, Weil sie schon gegangen ist! zu Rosalinde Holde, hier vor allen Lass die Maske endlich fallen, Dass ich seh, wer mich besiegt Und wer meine Uhr gekriegt! ROSALINDE Verlang nicht zu schaun, was hier verhüllt, Erbeben würdest du vor diesem Bild! EISENSTEIN Huhu, was heisst denn das? ADELE, IDA Haha, ein guter Spass! ALLE Fürwahr, ein prächtiger Spass! ADELE Bist du ein Mann, schau dir sie an! DAMEN UND HERREN Schau sie an! IDA Zurück jetzt zu weichen, wäre Blamage! DAMEN UND HERREN Schau sie an, schau sie an! EISENSTEIN Oh, ich habe schon Courage! Schätzchen, sträub dich länger nicht! ROSALINDE Hab ein Wimmerl auf der Nase, Drum verberg ich mein Gesicht! EISENSTEIN An das Wimmerl glaub ich nicht! ADELE, FALKE, FRANK Nein, das Wimmerl schreckt ihn nicht! EISENSTEIN Sehen muss ich dies Gesicht! ADELE, IDA, ORLOFSKY, FALKE, FRANK Er muss sehen dies Gesicht! Während er auf Rosalinde eindringt, hat sich Falke an der Standuhr am Kamin zu schaffen gemacht und lässt diese schlagen; der Tanz hört auf. EISENSTEIN, FRANK zählen die Schläge der Uhr Eins! Zwei! Drei! Vier! Fünf! Sechs!! Meinen Hut, meinen Hut, s ist die höchste Zeit! ALLE Seinen Hut, seinen Hut, hört doch, wie er schreit! EISENSTEIN Der Arrest wartet mein! FRANK Längst sollt ich zu Hause sein! Meinen Rock, meinen Rock, gebt mir meinen Rock! ALLE Seinen Hut, seinen Rock, hahaha, Seinen Rock, gebt ihm seinen Hut! Hahaha! FRANK sich an Eisenstein lehnend Eine kurze Strecke gehst du mit mir! EISENSTEIN An der nächsten Ecke, da scheiden wir! BEIDE So lass uns gehn! ALLE Auf Wiedersehn, haha! Ha, welch ein Fest, welche Nacht voll Freud ! Liebe und Wein gibt uns Seligkeit! Ging s durch das Leben so flott wie heut, Dann wäre jede Stund der Lust geweiht! ROSALINDE, ADELE, ORLOFSKY Lala, lala, lala, lala! Eisenstein und Frank bewegen sich schwankend dem Ausgang zu, umringt von den Tanzenden. この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ 藤井宏行 Strauss,Johann II/Die Fledermaus/III-1
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Fundamentals of Geophysical Fluid Dynamics Cambridge Univ Pr (Sd)? Jim McWilliams? CambridgeUnivPr(Sd)? JimMcWilliams? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MarineBiology? Subjects-Science-EarthSciences-Geophysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-Oceanography-General? Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-MarineBiology-General? Subjects-Science-Physics-Dynamics-FluidDynamics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Robust Statistics (Wiley Series in Probability and Statistics) Wiley-Interscience? Peter J. Huber? Wiley-Interscience? PeterJ.Huber? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? 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Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-Evolution-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? An Introduction to Computational Fluid Dynamics The Finite Volume Method Prentice Hall College Div? H. K. Versteeg? W. Malalasekera? PrenticeHallCollegeDiv? H.K.Versteeg? W.Malalasekera? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofScience? Subjects-Science-Physics-Dynamics-FluidDynamics? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Spatial Aalysis A Guide For Ecologists Cambridge University Press? Marie-Jose Fortin? Mark R. T. Dale? CambridgeUniversityPress? Marie-JoseFortin? MarkR.T.Dale? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Education-Preschool&Kindergarten? Subjects-Professional&Technical-Education-ByLevel-Preschool&Kindergarten? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Electronic Structure and the Properties of Solids The Physics of the Chemical Bond Dover Pubns? Walter A. Harrison? DoverPubns? WalterA.Harrison? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Sky Telescope's Pocket Sky Atlas Sky Pub Corp? Roger Sinnott? SkyPubCorp? RogerSinnott? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-StarGazing? 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Stereoelectronic Effects (Oxford Chemistry Primers, 36) Oxford Univ Pr (Sd)? Anthony John Kirby? OxfordUnivPr(Sd)? AnthonyJohnKirby? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Inorganic? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Organic? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Science-Chemistry-Inorganic? Subjects-Science-Chemistry-Organic-General? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-PhysicalOrganicChemistry? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-Electrochemistry? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-QuantumChemistry? Subjects-Science-Chemistry-Stereochemistry? Subjects-Science-General Antibody Engineering Methods and Protocols (Methods in Molecular Biology) Humana Pr? Benny K. C. Lo? 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Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-Pharmacy? International Reference Guide to Space Launch Systems (General Publication) Amer Inst of Aeronautics &? Steven J. Isakowitz? Joshua B. Hopkins? Joseph P., Jr. Hopkins? AmerInstofAeronautics&? StevenJ.Isakowitz? JoshuaB.Hopkins? JosephP.,Jr.Hopkins? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-36? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Reference? Subjects-Science-General Subjects-Science-Reference-Engineering? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Through a Window My Thirty Years With the Champanzees of Gombe Mariner Books? Jane Goodall MarinerBooks? JaneGoodall? ユーズドブック(洋書)-Biographies&Memoirs? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Biographies&Memoirs-General? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Research? 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Differential Geometry Dover Pubns? Erwin Kreyszig? DoverPubns? ErwinKreyszig? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Geometry&Topology-DifferentialGeometry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-DifferentialGeometry? Semiconductor Optics Springer-Verlag? Claus F. Klingshirn? Springer-Verlag? ClausF.Klingshirn? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-Optoelectronics? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-General? 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Kallnacher 原産国 スイス 産地 Kallnach 蒸留所 MATTER-LUGINBUHL AG 容量 500ml・1000ml 度数 55度 製法 Distillition（蒸留法） スタイル スイス古代レシピ（ラ・ブルー以前） アニス ☆☆ 苦味 - 構造 複雑 WEBサイト http //www.erlebnisbrennerei.ch 参考価格 €26.95・€48.95 管理人メモ 最初はユルいが後からハーブがグワッと追い上げる。ラ・ブルー系より甘みが少なく、よりハーバル。
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Valuing Environmental Amenities Using Stated Choice Studies A Common Sense Approach to Theory and Practice (The Economics of Non-Market Goods and Resources) Kluwer Academic Pub? Barbara J. Kanninen? KluwerAcademicPub? BarbaraJ.Kanninen? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-PopularEconomics? Subjects-Business&Investing-Economics-Econometrics? Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Nonfiction-Economics-Econometrics? Subjects-Nonfiction-Economics-General? Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Econometrics? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-General? 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Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Logic? Collective Electrodynamics Quantum Foundations of Electromagnetism Mit Pr? Carver Mead? MitPr? CarverMead? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Introducing Physical Geography John Wiley & Sons Inc? Alan H. Strahler? Arthur Strahler? Don L. Gary? JohnWiley&SonsInc? AlanH.Strahler? ArthurStrahler? DonL.Gary? Substores-UnknownASINs-12? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Geography? Subjects-Science-EarthSciences-Geography-General? Subjects-Science-General Investigating Biology Laboratory Manual Benjamin-Cummings Pub Co? Judith Giles Morgan? M. Eloise Brown Carter? Benjamin-CummingsPubCo? JudithGilesMorgan? M.EloiseBrownCarter? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Biology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Molecular Systematics and Phylogeography of Mollusks (Smithsonian Series in Comparative Evolutionary Biology) Smithsonian Inst Pr? Vermeij. Geerat J.? Charles Lydeard? David R. Lindberg? SmithsonianInstPr? Vermeij.GeeratJ.? CharlesLydeard? DavidR.Lindberg? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Subjects-Outdoors&Nature-Fauna-MarineLife? Subjects-Outdoors&Nature-Fauna-Seashells? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MarineBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MolecularBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Zoology-Invertebrates? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-MolecularPhysics? Subjects-Science-Evolution-MolecularBiology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-MarineLife? Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-Seashells? Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-MarineBiology-General? Subjects-Science-Physics-MolecularPhysics? Subjects-Science-BiologicalSciences-Zoology-Invertebrates? Subjects-Science-BiologicalSciences-TaxonomicClassification? Statistical Theory and Modeling for Turbulent Flows John Wiley & Sons Inc? P. A. Durbin? B. A. Petterson Reif? JohnWiley&SonsInc? P.A.Durbin? B.A.PettersonReif? Subjects-Engineering-Aerospace? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Dynamics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofScience? Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Physics-Dynamics-General? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Modern Methods for Theoretical Physical Chemistry of Biopolymers Elsevier Science Ltd? Evgeni B. Starikov? James P. Lewis? Shigenori Tanaka? ElsevierScienceLtd? EvgeniB.Starikov? JamesP.Lewis? ShigenoriTanaka? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Organic? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Science-Chemistry-Organic-General? Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? The Mathematica Book Cambridge University Press? Stephen Wolfram? CambridgeUniversityPress? StephenWolfram? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-StatisticalComputing? Subjects-Computers&Internet-Software-Business-Mathematica? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-DiscreteMathematics? Applied Survival Analysis Regression Modeling of Time to Event Data (Wiley Series in Probability and Statistics) Wiley-Interscience? David W. Hosmer? Stanley Lemeshow? Sunny Kim? Wiley-Interscience? DavidW.Hosmer? StanleyLemeshow? SunnyKim? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Reference? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Medicine-Research-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Research? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Reference-StudyGuides? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Medicine-Research-General? Enumerative Combinatorics (Cambridge Studies in Advanced Mathematics) Cambridge University Press? Richard P. Stanley? CambridgeUniversityPress? RichardP.Stanley? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Combinatorics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Combinatorics? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-Medicine-General? The Alkaloids Chemistry and Biology (Alkaloids) Academic Pr? Geoffrey A. Cordell? AcademicPr? GeoffreyA.Cordell? Subjects-Medicine-BasicScience-Biochemistry? Subjects-Medicine-Pharmacology-General? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biochemistry? 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Subjects-Science-Mathematics-Applied-LinearProgramming? The Quantum Theory of Motion An Account of the De Broglie-Bohm Causal Interpretation of Quantum Mechanics Cambridge Univ Pr (Txp)? Peter R. Holland? CambridgeUnivPr(Txp)? PeterR.Holland? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-MathematicalPhysics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-QuantumTheory? Gesammelte Mathematische Abhandlungen Chelsea Pub Co? Hermann A. Schwarz? ChelseaPubCo? HermannA.Schwarz? Substores-UnknownASINs-23? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Stolen Harvest The Hijacking of the Global Food Supply South End Pr? Vandana Shiva? SouthEndPr? VandanaShiva? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Politics-General? Subjects-Nonfiction-Politics-International-Relations? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-FoodSciences-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-AgriculturalSciences-Agronomy? Subjects-Science-AgriculturalSciences-FoodScience? Interaction by Design Bringing People and Plants Together for Health and Well-Being An International Symposium Iowa State Pr? Candice A. Shoemaker? Elizabeth R. Messer Diehl? Jack Carman? Nancy Carman? Jane Stoneham? Virginia I. Lohr? IowaStatePr? CandiceA.Shoemaker? ElizabethR.MesserDiehl? JackCarman? NancyCarman? JaneStoneham? VirginiaI.Lohr? Subjects-Arts&Photography-Architecture-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Psychotherapy,TA&NLP? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Psychiatry? Subjects-Health,Mind&Body-MentalHealth-CompulsiveBehavior? Subjects-Home&Garden-Gardening&Horticulture-General? Subjects-Medicine-Pharmacology? Subjects-Medicine-Specialties-Psychiatry-General? Subjects-Professional&Technical-Architecture-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Psychiatry-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Subjects-Science-AgriculturalSciences-General? Subjects-Science-Medicine-Pharmacology? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Psychiatry-General? Organic Reactions in Water Principles, Strategies and Applications Blackwell Pub Professional? Ulf Lindstrom? BlackwellPubProfessional? UlfLindstrom? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Hydrology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Hydrology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Organic? Subjects-Science-Chemistry-Organic-General? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-Hydrology? Subjects-Science-General Dendrimer Catalysis (Topics in Organometallic Chemistry) Springer-Verlag? Lutz H. Gade? Springer-Verlag? LutzH.Gade? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Clinical? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Inorganic? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Physical&Theoretical? Subjects-Science-Chemistry-Clinical? Subjects-Science-Chemistry-Inorganic? Subjects-Science-Chemistry-Organic-OrganometallicCompounds Subjects-Science-Chemistry-Physical&Theoretical-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Fundamentals of Statistical Signal Processing Estimation Theory (Prentice-Hall Signal Processing Series) Prentice Hall? Steven M. Kay? PrenticeHall? StevenM.Kay? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-Communication&SignalProcessing? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-Statistics? Subjects-Science-Physics-Mechanics? 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The Ubiquitous Roles of Cytochrome P450 Proteins Metal Ions in Life Science (Metal Ions in Life Sciences) John Wiley & Sons Inc? Astrid Sigel? Helmut Siegel? Roland K. O. Sigel? JohnWiley&SonsInc? AstridSigel? HelmutSiegel? RolandK.O.Sigel? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Pathology-ClinicalChemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-Biochemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Inorganic? Subjects-Science-Chemistry-Inorganic? Subjects-Science-Chemistry-Biochemistry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Medicine-Specialties-Pathology-ClinicalChemistry? Culture of Animal Cells A Manual of Basic Technique Wiley-Liss? R. Ian Freshney? Wiley-Liss? R.IanFreshney? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-59? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? 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AlainValette? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-GraphTheory? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Combinatorics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-NumberTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Combinatorics? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-GroupTheory? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-NumberTheory? Subjects-Science-Mathematics-Applied-GraphTheory? Micromagnetism and the Microstructure of Ferromagnetic Solids (Cambridge Studies in Magnetism) Cambridge Univ Pr (Sd)? Helmut Kronmuller? Manfred Fahnle? CambridgeUnivPr(Sd)? HelmutKronmuller? ManfredFahnle? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? 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Subjects-Science-General The Quantum Mechanics Solver How to Apply Quantum Theory to Modern Physics Springer-Verlag? Jean-Louis Basdevant? Jean Dalibard? J. L. Basdevant? Springer-Verlag? Jean-LouisBasdevant? JeanDalibard? J.L.Basdevant? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Beyond Geometry Classic Papers from Riemann to Einstein (Dover Books on Mathematics) Dover Pubns? Peter Pesic? DoverPubns? PeterPesic? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? 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